دبیرخانه مسابقه طراحی معماری سردر دانشگاه میبد یزد، گزارش چگونگی برگزاری و اطلاعات آماری به شرح ذیل اعلام نمود:
پوستر فراخوان برگزاری مسابقه کشوری طراحی سردر دانشگاه میبد در تاریخ ۹۲/۱۲/۲۸ منتشر شد و از این تاریخ ثبت نام در مسابقه از طریق سامانه ی اینترنتی به صورت رایگان آغاز گردید.

پایان مهلت ثبت نام مورخ ۹۳/۰۱/۲۵ در نظر گرفته شده بود که تا این تاریخ در مجموع ۱۸۳۰ گروه به شرح زیر در این مسابقه ثبت نام نمودند.
سی و پنج دفتر رسمی معماری
هشتاد و هشت گروه از مقطع دکتری
هفت گروه دانشجویی از کشور های ایتالیا ، کانادا و ارمنستان
یک هزار و هفتصد گروه دانشجویی از کشور ایران

پس از پایان مهلت ثبت نام در تاریخ ۹۳/۰۱/۲۵ ،مهلت ارسال آثار به دبیرخانه ی اجرایی مسابقه کشوری طراحی سردر دانشگاه میبد آغاز گردید .آخرین مهلت برای ارسال آثار ۹۳/۰۲/۲۶ در نظر گرفته شده بود که در این بازه در مجموع ۵۱۴ اثر طراحی شده به دبیرخانه مسابقه کشوری طراحی سردر دانشگاه میبد ارسال شد.

پس از اتمام مهلت ارسال آثار در تاریخ ۹۳/۰۲/۲۶ و دریافت کلیه ی آثار از صندوق پست الکترونیک مسابقه ، فرایند داوری مسابقه کشوری طراحی سردر دانشگاه میبد در تاریخ ۹۳/۰۲/۲۸ با حضور دبیر علمی مسابقه و پنج داور رسمی مسابقه آغاز گردید.

دبیر علمی مسابقه:
دکتر رامین مدنی
استاد دانشگاه و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان
داوران مسابقه:
دکتر مهران قرائتی
مدیر گروه معماری و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان
دکتر مینو شفایی
استاد دانشگاه و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان
دکتر مهدی سعدوندی
استاد دانشگاه و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان
دکتر محسن عباسی
استاد دانشگاه و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه یزد
مهندس بهروز شهبازی
استاد دانشگاه و عضو هیئت علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان

در مرحله ی نخست داوری از مجموع ۵۱۴ اثر ارسالی ،۵۲ اثر به مرحله ی دوم مسابقه راه پیدا کردند.در مرحله ی دوم ۳۶ اثر حذف و ۱۶ اثر باقی مانده به مرحله ی نهایی وارد شدند.در مرحله ی نهایی که در تاریخ ۹۳/۰۳/۲۵ برگزار شد پس از ۴ ساعت داوری از میان ۱۶ اثر باقی مانده ۶ طرح حذف و برگزیدگان مسابقه به شرح زیر توسط داوران محترم مسابقه و دبیر علمی مسابقه اعلام شد.

نتایج : اعلام نتایج طراحی سردر دانشگاه میبد یزد

به امید ایرانی زیبا

که به هر کجای آن مینگریم معماری زیبای ایرانی به چشم بخورد.

برای دریافت آثار برگزیده در نظرات اعلام فرمایید تا ایمیلتان ارسال گردد .

برگزار کننده : انجمن علمی معماری دانشگاه هنر اصفهان

دبیر علمی : دکتر رامین مدنی

داوران : دکتر مینو شفایی ، دکتر مهران قرائتی ، مهندس بهروز شهبازی ، دکتر مهدی سعدوندی ، دکتر محسن عباسی

دوستانی که تقاضای دریافت اثرات برگزیده را دارند در نظرات اعلام نمایند تا به ایمیلشان ارسال گردد.

دوستانی که تقاضای دریافت اثرات برگزیده را دارند در نظرات اعلام نمایند تا به ایمیلشان ارسال گردد.

۱ـ تنوع در بالشتک ها .

یک جفت بالشتک همیشه دید شکننده ای دارد ؛ از دو جفت بالشتک متضاد در رنگ، طرح و بافت استفاده کنید .

۲ـ تختخواب بزرگ تر بخرید.

مبلمان های کوچک، اتاق کوچک را، تنها کوچکتر میکند.یک تخت بزرگ با تاج بلند را امتحان کنید ؛ اتاق تان بزرگ تر میشود.

۳ـ  قفسه ها را باز بگذارید.

یک گنجینه باز، به مراتب از نوع بسته آن جذاب تر است. دیگران را به جهان راز آلود خود راه دهید.

۴ـ تیرگی را امتحان کنید.

دیوار های تیره، بر عکس آنچه انتظار دارید عمل میکنند. آن ها اتاق های کوچک را بزرگ تر میکنند .

۵ـ کاغذ دیواری راحت است .

سریع ترین راه برای تزئین کردن درهای کشویی گنجینه ها، پوشاندن با کاغذ دیواریست . همانند کاری که “ملیسا وارنر” برای تغییر یک اتاق خواب، به اتاق کار خود کرده است.

۶ـمجموعه بزرگ نیاز به ترتیب دارد .

دیوار کوب ها، میتوانند به مجموعه های بزرگ و اشکال عجیب ترتیب بدهند .

۷ـاز یک قالیچه واقعی در حمام استفاده کنید .

از یک قالیچه به جای پادری حمام استفاده کنید .این امر به مقاومت بیشتر پا در برابر سایش و رطوبت کمک می کند.

۸ـمی توانید کاناپه را حذف کنید.

هیچ قانونی مبنی بر این که فضای پذیرایی باید کاناپه داشته باشد، وجود ندارد.

۹ـ سفید جواب میده !

شما هیچوقت از رنگ سفید پذیرایی خسته نمی شوید.

۱۰ـیک تخت خواب آلاچیق دار میتواند سرما را از اتاق خواب مدرن بگیرد.

۱۱ـنورهای خود را لایه بندی کنید.

چهار لامپ از دو لامپ بهتر است. شما به نور محیطی، برای زمان های عادی و یک نور متمرکز، برای مطالعه نیاز دارید .

۱۲ـدر پوشاندن از تا زدن استفاده کنید.

پوشاننده ها را تحت کنترل بگیرید.آن ها را از طول بیندازید، سپس از وسط و در نهایت، آن ها را به شکل کوسن، تا بزنبد.

۱۳ـمیز قهوه خوری سنتی خود را، به یک گوشه برانید.

بیشتر میزهای قهوه خوری همه کاره ای که شما همیشه داشتید، یک صدر عثمانی با یک سینی است.

۱۴ـ پوشاندن مبلمان اتاق را تمام میکند.

پایه های زیاد صندلی و میز، میتواند یک اتاق را متشنج کند. پوشاندن یک طرف یا هر دو طرف مبل، میتواند آن را متصل به زمین نشان دهد .

۱۵ـطلایی مجلل است .

طلائی همیشه در پس زمینه است . مقداری تنوع میتواند یک اتاق را گرم کند.

۱۶ـگیاهان گوشه های تنها را زنده میکند.

هیچ چیز، یک گوشه ی تنها در یک اتاق بزرگ را مثل یک درخت گلدانی، نرم نمیکند .

۱۷ـچرم آخرین انتخاب است .

آسیب پذیرترین پارچه برای میز غذا خوری، چرم و است.به خصوص اگر رنگ سفید را انتخاب کنید. چرم انتخاب آخر است

۱۸ـصندلی هایتان را تغییر دهید.

صندلی های میز نهار خوری را ترکیب کنید. نباید هشت صندلی مشابه را، در فضای نشیمن قرار دهید.

۱۹ـنورپردازی قفسه ها را فراموش نکنید.

قفسه های خود را دوست داشته باشید! آن ها را رنگ کنید، کاغذ کنید، عکس هایی که به شما الهام میدهد در آن بچسبانید، و حتما آن ها را نور پردازی کنید.

۲۰ـتجدید روکاری تازگی می آفریند .

از رنگ کردن قسمتی از وسایل نترسید . همه قسمت های مبلمان نمیتوانند قهوه ای باشند. .

آیا حمام شما کوچک و تنگ است؟ دوست داشتید فضای بزرگ تری داشته باشید؟ ما به شما این مژده را می دهیم  که  برای بزرگ تر کردن حمام تان، نیازی به اضافه کردن فضای بیشتر نیست.شاید تنها چیزی که شما برای جادارتر نشان دان حمام خود نیاز دارید، چند ترفند ساده باشد. در ادامه به چند ترفند ساده که می تواند حمام شما را از حالت عای بزرگ تر نشان دهد اشاره شده است.

۱ـ استفاده از نور های رنگی در دیوارها

شاید تنها ترفند مهم برای ایجاد وهم یک حمام بزرگتر از آن چه در راقعیت هست، انتخاب رنگ درست برای دیوارها باشد.از آنجا که رنگ های روشن و به خصوص سایه ها، نور را به خوبی بازتاب می دهند، و روشنایی فضا را ارتقا می دهند، می توانند گزینه های خوبی باشند.اگر قصد استفاده از کاغذ دیواری دارید، از اینکه رنگ های تیره به عنوان ضمینه استفاده نشده است، اطمینان حاصل کنید.بهترین انتخاب میتواند ضمینه سفید با الگوهای نرم باشد.

۲ـ اتاق را با نور روشن ترکنید.

نور های اضافی به طور حتم می تواند بدون افضایش مساحت اتاق آن را بزرگتر و جادارتر نشان دهد.سعی کنید برای استفاده بهتر از نور طبیعی، از نورگیرها و پنجره های بزرگ تر استفاده کنید .متناوبا، در نظر گرفتن لوازم روشنایی بیشتر در فضاهای کم نور در گرو استفاده از انرژی برقی بیشتر است.این طرفند ها بدین گونه دیوار های فضا را دور تر نشان می دهد از این رو حمام بزرگ تر به نظر می آید.

۳ـ آینه اضافه کنید.

یکی از بهترین راه ها برای بزرگتر نشان دادن فضای کوچک یک حمام، نصب کردن آیینه در دیوار است.نصب استراتژیک آیینه ؛ برای مثال نصب یک آیینه در مقابل پنجره رو به بیرون، در دریافت نور بیرون و انعکاس آن در فضای داخل کمک می کند. آیینه تمام قد افقی تاثیر یک فضای گسترده تر را دارد در حالی که آیینه های قدی عمودی حس قد برافراشته گی به فضا می دهد .

۴ـ کمد های دیواری را جایگزین کمد های زمینی کنید.

یک ایده ساده و ازرشمند برای صرفه جویی در فضای حمام های کوچک، جایگزین کردن قفسه هایی که فضای بیشتری را آزاد میکنند، به جای کمد های بزرگ و جاگیر است.مبادله کردن کمد های زمینی با قفسه های معلق دیواری، به طور چشم گیری به بزرگ تر شدن فضا کمک میکند.نصب کردن قفسه های شناور در کنار دوش و توالت، فضای مناسبی برای نگهداری شامپو، لوازم آرایش و لوازم دیگر ایجاد میکند . همچنین میتوانید از پشت در حمام برای نصب جا لباسی استفاده کنید.

۵ـ نظم و ترتیب.

به هم ریختگی حمام شما را به مراتب از آنچه هست، کوچکتر و تنگ تر نشان میدهد . تا جایی که امکان دارد به هم ریختگی را در حمام تان از بین ببرید . وسایل تزئینی را به جای بوفه، در کمد ها قرار دهید و تنها اقلام ضروری و وسایل تزئینی ساده را در معرض دید بگذارید . به خاطر داشته همیشه کمتر، بیشتر است.

با الهام از بلید رانر ۱۹۸۲ ریدلی اسکات، پاتریک سوارس و ایندرا الم دانش آموزان دانشگاه بین المللی فلوریدا در میامی با معضل آینده که ماحصل تأثیرات بعد از جنگ و فساد می باشد، به عنوان موضوع پایان نامه ی خود مواجه شدند. این بافت با تغییر اقلیم، آلودگی هوا و جمعیت زدایی به منظور مقرر کردن یک استراتژی معمارانه برای این سناریو درگیر است. آنها ایده ی دلوز از کوچ نشینی، شهر رونده ی آرشیگرام همراه با مت اربنیسم را دنبال می کنند.

این پایان نامه استراتژی شهری پسا آخرالزمانی را از طریق ارتباط مورد آزمایش قرار داده است. خط اتصال انسان و ماشین و معماری و ماشین، در اختلاف نظر بین اجزای مکانیکی و چشم اندازه ارگانیک هدفمند شده است. این چشم انداز مکانیکی یک رابطه ی همزیستگون که از طریق آن به یک سیستم رشد متکی می باشد،پدید آورده که به واسطه ی آن کاربر به شکل فیزیکی به سازه متصل می شود. در حالیکه سازه خود به زیرساخت موجود متصل شده است.

این سایت در لس آنجلس قرار دارد. با تجزیه و تحلیل سایت از پژوهش برروی مدار و مادربرد کامپیوتر و اجزای داخل آن معماری بر روی سایت مورد بررسی قرار گرفت. خازن بر روی مادربرد در جایگاه سازه ی موجود بر روی سایت مورد تفسیر قرار می گیرد. اچ یو بی اس به شکل جز به جز جدا شده، و به ایستگاه بعدی در ارائه ی یک هدف متفاوت از سایتی به سایت دیگر متصل می شود.

در اصل خود به شی نُمادیک یا کوچ نشین بدل می شوند. طراحان مهم ترین وجه این پروژه را آگاه سازی مردم از آینده ی تیره و دیستوپیایی می دانند. این گونه معماری به توسعه ی کیفیت های کوچ نشینی پاسخ می دهد. بدین معنا که خود را از اچ یو بی جدا کرده، و توسط راه آهن و توسعه ی شبکه حرکت می کند.

مقدمه:
مدیریت شهری زاهدان به واسطه گسترش سریع این شهر در دهه های اخیر تا کنون در پی پاسخگویی به نیازهای اساسی شهر بوده است. از آنجایی که کیفیتِ محیط شهری با افزایش احساس تعلق شهروندان به محیط زندگی، باعث بهبود عملکردها خواهد شد، ارتقاء کیفیتِ فضای شهری به عنوان یکی از راهبردهای مهم این شهر مطرح شده است.
قرارگیری میادین شهری در نقاط نشانه ای، فرصت مناسبی جهت استقرار نمادهای معرف معانی والای فرهنگی و اجتماعی مردم این شهر را پدید آورده است که از آنها به عنوان اِلمانهای شهری یاد میشود.
از اِلمانهای شهری انتظار می رود رابطه ای بین فرم و معنیِ زمینه و بستر قرارگیری خود برقرار سازد به طوری که بینندگان به فراخور تواناییهای شخصی، ادراک مناسبی مرتبط با معنی آن میدان داشته باشند. با این نگاه مجموع میادین منتخب جهت جانمایی اِلمانهایی با بار معنایی خاص در مقیاس شهر زاهدان در نظر گرفته شد.

هدف از برگزاری مسابقه:
رسیدن به انگاره های برتر و طرحهای ماندگار در ارتباط با موضع و موضوع مسابقه

ضرورت برگزاری مسابقه:
مسابقه طراحی المان شهری، به دنبال یک طراحی مفهومی نهایی است که برکیفیت فضاهای شهری وغنای حسی شهروندان ونیز همخوانی نیازها، فعالیتها ورفتارها تأثیرگذار باشد و برمشارکت مردم و سرمایه اجتماعی بیافزاید.

شرکت کنندگان:
هنرمندان برگزیده استانی و کشوری وکلیه افراد حقیقی وحقوقی مجاز به شرکت می باشند.

جوایز:
به برگزیدگان هر طرح از هر میدان: سه سکه
نفرات دوم: دو سکه
نفرات سوم: یک سکه تعلق خواهد گرفت.

مکانهای مورد نظر:
میدان امام رضا(ع)، مشاهیر، پرستار، پاسدا
ران و سفیران امید
*نقشه ها وتوضیحات لازم در پورتال شهرداری زاهدان موجود می باشد.

تقویم اجرایی مسابقه:
ارائه طرح:
مرحله اول : ازتاریخ انتشار آگهی تا ۱۰ تیرماه
مرحله دوم : از ۱۶ تیر ماه تا ۱۱ تیرماه
مقررات اجرایی مسابقه طراحی المانهای شهری زاهدان

اعلام نتایج:
مرحله اول: ۵ روز پس از پایان زمان طراحی
مرحله دوم : ۷ روز پس از پایان زمان طراحی

روند  مسابقه :
.۱ مرحله اول:
 دریافت مدارک مرحله اول شامل:
معرفی اجمالی طرح به صورت متن و اتود دستی در سه صفحه A4
صفحه اول: توضیحات مربوط به موضوع، الگوی طراحی و ارائه مفاهیم و معانی مستتر در طرح
صفحه دوم: نحوه ترکیب عناصراصلی طرح
صفحه سوم: پرسپکتیو اولیه از طرح کلی به صورت شماتیک
پذیرش: طرحها باید از خوانایی لازم و مبانی فکری واصول زیبایی شناسی کافی برخوردار باشند، نباید شائبه کپی برداری داشته و در مسابقه یا نمایشگاهی مطرح شده باشند. روی طرح ها نباید نام، لوگو یا علامت خاصی وجود داشته باشد.
در صورت عدم رعایت این بند، طرح از داوری حذف خواهد شد .
داوری
داوران امتیازات خود را به هر طرح با انتخاب یک امتیاز از بازه یک تا ده (انتخاب عدد یک بمنزله کمترین امتیاز و عدد ده حداکثر امتیاز تلقی می گردد) خواهند داد.
.۲ مرحله دوم:
دریافت مدارک مرحله دوم شامل:
ارائه پلان وکلیه نماها وپرسپکتیو به صورت پرینت رنگی در ۲ صفحه و قطع A1 به همراه جزئیات اجرایی طرح، تعیین   نوع مصالح و رنگ، با نورپردازی در شب به مقیاس   ۱:۱۰۰  ، مجلّد شده به همراه CD  برای قضاوت داوران.

طرحهای لازم است از اصول کلی زیر برخوردار باشند.
۱- فرم: اصول زیبایی شناسی، وحدت بصری، ترکیب بندی عناصر – توانایی درک واقعیت ازمحیط اطراف به گونه ای که مخاطب بتواند وجود تناسبات زیبا، ترکیبات حجمی مناسب و ترکیب های رنگی متعادل و … رادرک نماید و احساس لذت را از یک اثر هنرمندانه داشته باشد . (المان هایی با ترکیبات حجمی زیبا)
۲ معنا: هویت، خوانایی وارزشها – مقررات اجرایی مسابقه طراحی المانهای شهری زاهدان
“هویت”یعنی – حدی که یک شخص می تواند یک مکان را به عنوان مکانی متمایز از سایر مکان ها مورد شناسایی قراردهد به گونه ای که شخصیتی منحصر به فرد داشته باشد،”هویت”را به همراه ویژگی های دیگری نظیر ساختار، شفافیت، سازگاری و خوانایی عاملی می دانند که معنی مکان را در نظر ناظر شکل می دهد .
“خوانایی” به – انسان قدرت تشخیص می دهد که بتواند شهر را بخواند و پیش بینی کند.
“ارزش ها” شامل: –
آن « چه را که مردم می » ستایند که به معنی قدرت ستایش، فهم و استفاده از محیط شهری است.
آن « چه را که مردم به خاطر می » آورند قصد دارد ارزش های ماندگار را در اذهان عمومی حفظ نماید .
آن « چه مردم تداعی می » کنند که مربوط می شود به جنبه های نمادی، فرهنگی، تاریخی و معنوی.
۳- عملکرد: مکان یابی، قابلیت اجرایی، دوام

داوری
به مانند مرحله اول انجام خواهد شد.

شرایط ارسال آثار:
ارسال آثار به منزله پذیرش شرایط و مقررات مسابقه می باشد.
لازم است مشخصات هنرمند شامل: نام ونام خانوادگی وکد ملّی بر روی جلد کار ورزومه به صورت جداگانه ذکر گردد.
هر هنرمند می تواند با ارائه حداکثر پنج طرح در مسابقه شرکت کند.
کلیه حقوق مادی ومعنوی اثر پس از اهدای جوایز متعلق به شهرداری زاهدان می باشد.
سایر شرکت کنندگان باید حداکثر ظرف مدت دو هفته پس از اتمام زمان مسابقه نسبت به تحویل آثارشان از دبیرخانه  اقدام کنند. در غیر اینصورت هیچ گونه مسئولیتی بر عهده دبیرخانه نخواهد بود .
نشانی دبیرخانه:
زاهدان_تقاطع خیابان امیرالمومنین وسعدی، ساختمان شماره ۲ شهرداری،حوزه خدمات شهری، مدیریت زیباسازی
تلفن تماس: ۳۲۲۴۳۲۹-۰۵۴۱ و ۳۲۲۴۳۴۷-۰۵۴۱ تلفکس – : ۳۲۱۵۱۰۵-۰۵۴۱
سایت مرتبط: – www.portalzahedan.ir
الکترونیکی : zibasazizahedan@yahoo.com

خــلـاصــــــــــــــه : چند پرسش از زاها حدید پیرامون استادیوم ورزشهای آبی المپیک ۲۰۱۲ و علایق آرشیتکت به سرزمین مادری

شما طراح مرکز ورزشها ی آبی المپیک ۲۰۱۲بوده اید لطفا راجع به ایده ومفهومی که در ورای این ساختمان وجود داشته توضیح دهید؟

تقریبا یک موج، یا دو موج،  اما در واقع با مورفولوژی ارگانیکی که در عمق آب هست نیز کار کرده ایم.پشت بام این ساختمان مواج است چون می خواستیم به یک سطح افقی سبک وبی وزن [از لحاظ بصری] برسیم .

و این کار ظاهرا سه برابر هزینه داشته آیا این درست است؟

پروژه اولیه شامل تمام احتمالات و هزینه ها نبود. ممکن است مصالح قیمتش پایین بیاید.مصالح در حال حاضر هزینه بر هستند و بازار رقابتی جهانی دارند قیمت بتون،سیمان و استیل بالا بوده ، البته قیمتها متفاوتند، بخشی برای ساخت و ساز به کار میرود و بخشی دیگر شامل همه چیز می شود و برای همه موارد بکار میرود که نمی توان آنها را با هم ترکیب کرد یا با هم در نظر گرفت.

علت این که مردم نسبت به این که یک چنین ساختمانی چقدر هزینه دارد علاقه نشان می دهند، چیست؟

به این دلیل که همه ساختمانهای عمومی آنجا به دقت موشکافی می شوند و توجه زیادی بر روی آنچه بعد از المپیک به جا می ماند ، می شود.این که چطورچنین فضایی یک منطقه را احیا می کند . به یک غرفه نمایشگاهی و یک پارک تبدیل می شود که به همه محله خدمات  می دهد .باید در مورد این چیزها به روش استراتژیک فکر کرد ونه به عنوان یک پروژه ی مجزا .

به خاطر سرو صدا و اعتراضهایی که در رابطه با هزینه و بحران اقتصادی وجود دارد آیا هیچ آرزو نمی کردید که ساختمان ساده تری طراحی می کردید؟

در این شرایط بحران اقتصادی ، بالا بردن روحیه حتی مهم ترهم هست و باید از آنچه که در گذشته وبا عجله انجام شده درس بگیریم .شما درهیچ کدام ازاین ساختمانها راضی نیستید. نمی توانید خیلی سریع استخر را کوچک کنید زیرا که استخر المپیک است، شما نمی توانید روی فضاهای در حال تغییر جرح و تعدیلی انجام دهید ، روی سطوح شیشه ای .

کار شما کاملا”اختلاف برانگیز بوده ، آیا این اقدام دلیلی برای آغاز یک بحث و مجادله است؟

نه ، اما به خاطر اینکه در ابتدا ناآشنا بود مردم علاقه ای به آن نشان نمی دادند .

در یک دوره زمانی ، شما در خارج از انگلستان برنده ی جوایزی شده بودید و ماموریت انجام پروژه هایی داشتید ، اما نتوانستید بنایی را اینجا بسازید ، آیا تغییری حاصل شده است؟

نه فکرنمی کنم

آیا شما حس می کنید در انگلستان نادیده گرفته می شوید؟

خیر، من فقط احساس افسوس می کنم ، چون کارهای من از آنچه که اینجا یاد گرفته ام ریشه گرفته است و پاسخی است به این نوع  شهر ؛ پاسخی است به این که چگونه می توان در یک شهر تاریخی کار کرد .

شما به خاطر ترسناک بودن شهرت دارید ؛

من در این رابطه کاری نمی توانم انجام دهم ،فکر کنم که زنان زیادی با این ویژگی وجود دارند. من لزوما”در مقابل قوانینی که بر اساس یک دیدگاه ثابت وجود دارد (که چگونه باید باشیم) ایستادگی می کنم

باایجاد وحشت شما فکرمی کنید آنها انگلیسی نیستند؟

من مطمئن نیستم که این یک موضوع نژادی است البته لحظاتی هست که به عقیده من همان وضعیت را نشان می دهند ،به گمانم این به همان دلیل است که شما از قاعده معمول پیروی نمی کنید و مردم با این رفتارراحت نیستند .این بدین معنی نیست که من تلاش می کنم مطلوب نباشم یا آنها را بترسانم .

آیا از این که انگشت نما باشید لذت می برید؟

گاهی اوقات دلنشین است

اخیرا” کفشی طراحی کردید و حالا هم که شیر آب ،آیا در پی آن هستید که این کارها را بیشتر قابل دسترس کنید؟

نه واقعیت این است که اینها فقط تفریحی است ،شما به این موضوعات  باید عملکردی فکر کنید و چون اینها چیزهای کوچکی هستند ،همه خطوط باید کاملا خوب باشند .نمی توانند ناشیانه و بدون زیبایی باشند .شما باید همانند یک مجسمه روی آن کار کنید اما به هر حال این یک شیرآب است که باید کار کند .

شما گفته بودید که از معماران بغدادی الهام گرفته اید؟

بغداد شهر بسیار زیبایی است که حومه های شهری زیبایی دارد. زندگی در خاورمیانه متفاوت از دیگر جاها است .

آخرین باری که برگشتید چه زمانی بود؟

سال۱۹۷۹

آیا به دنبال شرکت در توسعه و پیشرفت آن هم هستید؟

این خیلی دلچسب است اما لازمه اش اینست که فراتر از یک ساختمان باشد .پیشرفت دوباره یک آرزوی بزرگ است وویرانه های زیادی وجود دارد و کسی را می خواهد که به این فکر کند که چگونه این جامعه را بسازد و دوباره مردم را احیا کند .واین خیلی فراترازساختن چند ساختمان فرهنگی است .

آیا برای بغداد دلتنگ شده اید ؟

من از جهاتی دلتنگم ، دلتنگ زبانشان و آن آرامشی که در این شهرها و در کناررودخانه های بزرگشان وجود دارد.چه در قاهره و چه در بغداد شما در کنار رودخانه ها می نشینید و به این فکر می کنید که چگونه این رودها هزاران سال جاری هستند. لحظات سحرآمیزی دراین مکان ها وجود دارد.

برگردانی از فاطمه معیت

شرکت “روسه گارد” هلندی قصد دارد پروژه هایی نوآورانه برای تصفیه آلودگی ها از هوا اجرا کند که از جمله آنها تولید الماس از کربن موجود در آلاینده های هواست. هم اکنون مدلی کوچک از یک تصفیه کننده هوا در هلند تهیه شده و قرار است نمونه های صنعتیِ بزرگترین مکنده الکترونیکی جهان، برای رفع مشکل آلودگی هوای پکن پایتخت چین در آن کشور به کار گرفته شود.

این دستگاه بسادگی به مکیدن دود از هوا می پردازد و دان روسه گارد هلندی، طراح این پروژه می گوید برای آزمایش نمونه اولیه دستگاهش در سال آینده در پارک شهر پکن، با مدیران این شهر به توافق رسیده است. آقای روسه گارد می گوید عملکرد این دستگاه بسیار ساده است. سیم پیچ های مسی این دستگاه که در زیر زمین قرار دارند باعث ایجاد یک میدان الکترومغناطیسی می شوند که ذرات ریز آلودگی و دود را جذب، و هوا را پاک و قابل تنفس می کند.

او اضافه می کند: “با ایجاد یک میدان یونی، تمام ذرات در مقیاس نانو دارای بار مثبت می شوند و با منفی کردن بار الکتریکی زمین، می توان تمام این ذرات کربن را جذب کرد. این کار باعث تمیز شدن هوا به میزان هشتاد درصد می شود. بی خطری، مهمترین نکته این فن آوری است.

از این فن آوری هم اکنون در بیمارستان ها استفاده می شود و آن را می توان بسیار کم مصرف دانست زیرا برای داشتن ۳۰ هزار متر مکعب هوای پاک، تنها لازم به مصرف انرژی به میزان ۳۰ وات است، یعنی مقداری که برای مصرف یک لامپ لازم است.” شهرهای کمی در جهان وجود دارند که لازم است هوایشان تمیز شود. رشد فعالیتهای صنعتی در دهه های گذشته باعث بحران آلودگی هوا شده و مدیران این شهرها در تلاشند تا راهی برای کاهش آلودگی ها بیابند.

آقای روسه گارد می گوید که فن آوری اش می تواند به حل این مشکل کمک کند و با تولید راهرویی از هوای پاک، به نور خورشید اجازه درخشش بر این شهرها را بدهد. او می گوید دستگاهی که برای پکن برنامه ریزی شده، تونل های هوایی به قطر ۵۰ متر بوجود خواهد آورد. اما آقای روسه گارد در همین جا متوقف نشده است. او مرحله بعدی پروژه اش را نیز توضیح می دهد. او قصد دارد پس از جمع آوری دوده ها در مقیاسی وسیع، از آنها در ساخت جواهرات استفاده کند.

او می گوید: “ما متوجه شدیم که بخش زیادی از ذرات دود موجود در هوا کربن است. هنگامی که کربن تحت فشار زیادی برای دو یا سه هفته قرار دهیم چه اتفاقی می افتد؟ الماس بدست می آید…. ما درباره جذب و فشرده سازی یک هزار متر مکعب دود موجود در هوا صحبت می کنیم و اگر آنها را بطور واقعی و بطور کامل فشرده کنیم چیزی شبیه به الماس خواهیم داشت. می توان با فشرده ساختن کمتر این کربن ها، مجموعه بزرگی از قطعات کریستالی را بدست آورد که اگرچه هنوز کمی دودی به نظر می رسند اما زیبایند و می توان آنها را مانند انگشترهای الماس به فروش رساند که در واقع یک حلقه دود است و با این کار می توان هزار متر مکعب هوای تمیز به شهری مانند پکن نیز هدیه کرد.”

آقای روسه گارد به این موضوع واقف است که چنین پروژه هایی تنها نوعی راه حل برای کاهش مشکل است و راه حل اساسی برای رفع آلودگی شهری مانند پکن محسوب نمی شود. بر اساس گفته های او، پاسخ واقعی برای حل چنین مشکلاتی استفاده از اتوموبیل های پاک و صنایع پاک و تغییر سبک زندگی است. با این حال، او امیدوار است این پروژه به ساکنان شهر پکن فرصتی دهد تا تفاوت میان تنفس هوای پاک و هوای پردود را درک کنند.

به گفته او، پکن محیط خوبی برای آزمایش فن آوری اش است زیرا از لحاظ جغرافیایی در یک دره قرار دارد و باد زیادی در آنجا نمی وزد. دان روسه گارد، ایده های دیگری نیز دارد تا از انرژی الکتریسیته بگونه ای جدید استفاده کند. مثلا پروژه ای برای تجهیز بخشی از جاده ها، تا هنگام عبور اتومبیل های برقی، باتری آنها شارژ شود. اما تولید الماس از دود را می توان غیرمعمول ترین پروژه او دانست.

مشخص نیست که آیا می توان روزی الماسی واقعی را از دود هوا تهیه کرد یا خیر. به هر حال این پروژه برای آقای روسه گارد نمادی از قدرت است و او می گوید باید دید که چگونه آلودگی های حاصل از فعالیتهای یک نفر می تواند برای دیگری حکم یک گنج را داشته باشد.

خانه ی جزیره ی گمبیر گریزگاهی برای آخرهفته های یک زوج جوان ونکووری با دو فرزندشان می باشد، که به شکل آرامبخشی در بالای یک صخره سنگی شیب دار در طول سواحل شمال شرقی جزیره ی گمبیر در کلمبیا بریتانیا نشسته است. طراحی آن یک نسخه ی معاصر از یک کلبه ی چوبی می باشد. که در لذت یک خانه ی مدرن با به حداقل رساندن تأثیر محیط ارائه شده است. گمبیر کاملاً خارج از شبکه و توسط منابع مستقل برای تولید گرما و برق مشرف بر آب و فضای سبز در یک پناهگاه خصوصی و جنگلی عمل می کند. این خانه ی منزوی صرفاً از طریق آب قابل دسترس است. و در یک توپوگرافی ناهموار، با دسترسی دشوار و ایجاد راه حل هایی با تمرکز بر اقتصاد فرمی و جزئیات ساده جای گرفته است.

تصمیم گیری های طراحی الزامات مصالح، به ویژه استفاده ی پراکنده از بتن و پیش سازی برخی از عناصر خارج از سایت را به حداقل رسانده، و تعداد سفر با قایق تحویل مصالح ساخت و از بین برنده ی ضایعات را کاهش می دهد . استراتژی روند ساخت کوچکترین اثرمحیطی را داشته، و حداقل مداخله در چشم انداز را تولید می کند. این ساختار دوگانه با طراحی یکپارچه هم به ویژگی ناهموار سایت و هم در کنترل  محیطی سخت گیرانه مربوط به خط ساحلی پاسخگو می باشد.

دو جعبه ی روی هم چیده شده از چوب و تخته های سیمانی و اتاق خواب های شیشه ای عایق شده، دو اتاق خواب و یک آشپزخانه ی پلان باز، فضای نشیمن و ناهارخوری در طبقه ی دوم از شاخصه های فضایی این زیستگاه است. در سرتاسر طبقه ها و سقف وجود صنوبرها فضاهای گرم داخلی را تولید کرده، و یک قاب منسجم از آنچه که چشم انداز دریا و کوه می سازد،  یا آشیانه گرفتن در جنگل های صنوبر راتولید کرده است. سقف گسترده به شکل ظاهری تجربه های داخلی و خارجی را بسط می دهد.

فراخوان مقاله:
کنفرانس ADCA از دانشجویان و اساتید حوزه معماری و شهرسازی دعوت می نماید تا تحقیقات و پژوهش های خود را به کنفرانس ملی روشهای پیشرفته طراحی و ساخت در معماری زمینه گرا که در تاریخ ۱۶و۱۷ مهر ماه سال ۹۳ در شهر تبریز برگزار می گردد در محور های اصلی که در ذیل معرفی شده اند ارسال نمایند. شرکت کنندگان در این کنفرانس از سخنرانی معمار برجسته و برنده جایزه پریتزکر۲۰۱۳ آقای تویو ایتو بهره مند خواهند شد . تم اصلی کنفرانس روشهای پیشرفته طراحی و ساخت در معماری زمینه گرا می باشد و علاقمندان می توانند چکیده مقالات خود را حداکثر تا تاریخ ۱۵ خرداد ماه ۹۳ به آدرس دبیر خانه و یا به ایمیل paper@eetcc.ir در فرمت های ارائه شده ارسال نمایند. عنوان ایمیل ارسالی از سوی شرکت کنندگان بایستی به شکل : “Abstract_ADCA_2014_your name” باشد . چکیده مقاله که در این مقطع فرستاده می شود باید:
در موضوعات کنفرانس بوده و به صورت خلاصه مطالب ارائه شده در مقاله اصلی را ارائه دهد. چکیده مبسوط می بایست شامل بخشهای اهمیت و ضرورت، روش پژوهش، نوآوریها و دستاوردهای احتمالی یا بدست آمده پژوهش باشد؛ تعداد کلمات چکیده مبسوط نباید از ۵۰۰ کلمه تجاوز نماید ؛ متن چکیده در این مقطع میتواند به هر دو زبان فارسی یا انگلیسی نوشته شود.
ارسال کننده مقاله بیوگرافی مختصر از موضوع تخصصی فعالیت خود را در ۵۰ کلمه در فایل word مجزا ارسال نماید . مقالات پس از داوری به سه شکل ارائه شفاهی و پوستر و چاپ در کتاب در کنفرانس پذیرش خواهند شد که مقالات شفاهی و پوستر در پانل های موازی و به زبان انگلیسی ارائه می گردند. چکیده مقالات پذیرفته شده در هفته اول تیر ماه از طریق سایت کنفرانس معرفی می گردند.
چکیده نهایی که همراه اصل مقاله فرستاده می شود می بایست خلاصه تر بوده از ۳۰۰ کلمه بیشتر نباشد. نویسندگان موظفند چکیده مبسوط را فقط به زبان انگلیسی و کمتر از ۵۰۰ کلمه ارائه دهند. اصل مقاله میتواند به زبان فارسی باشد . لازم به یادآوری است زبان ارائه شفاهی مقالات در کنفرانس انگلیسی خواهد بود.
برای آن دسته از مقالاتی که برای چاپ در نشریه پژوهشی انتخاب میگردند لازم است متن کامل مقاله به زبان انگلیسی باشد. به نویسندگان مقالات فارسی برگزیده فرصت تهیه و ارسال مقاله به زبان انگلیسی داده خواهد شد.

محور های همایش:
۱- روشهای پیشرفته طراحی زمینه گرا در معماری
Advanced Context-oriented Design Methods in Architecture
۱-۱- زمینه گرایی: تعاریف و رویکردها و جایگاه آن در معماری پیشرفته
Contextualism: Concepts & Approaches in New Architecture
۱-۲- انواع روشهای پیشرفته طراحی زمینه گرا ، روند شکل گیری فرم
Advanced Design Methods, Forming Process
۱-۳- طراحی با کامپیوتر و زمینه گرایی در معماری
Computer Aided Design & Contextualism
۱-۴- روشهای پیشرفته درطراحی رویکرد زمینه گرایی اقلیمی
Advanced Methods in Climatic context-oriented architecture
۱-۵- منطقه گرایی در طراحی شهری
Context-oriented urban design

۲- روشهای پیشرفته ساخت در معماری زمینه گرا
Advanced Method of Construction in Context-oriented Architecture
۲-۱- تکنولوژیهای بوم محور، روشهای برآمده از ساخت و ساز سنتی
Local technology on the basis of Traditional Construction
۲-۲- سازه های طبیعی، ساختارهای منطبق یا سازگار با طبیعت
Natural Structure, Adaptable Structure
۲-۳- مصالح نوین و منطبق با اصول زمینه گرایی، بهره گیری از مصالح بازیافتی در ساخت و ساز
New Materials, Utilizing Recycled material in construction
۲-۴- روشهای بازسازی و مقاوم سازی زمینه گرا
Context-oriented Retrofitting & Rebuilding Methods
۲-۵- تصور و طراحی ساخت و ساز های آینده
Imaginations of Future Designs and Constructions

سخنرانان کلیدی:
تویو ایتو (Toyo Ito)
تویو ایتو Toyo Ito، یکی از خلاق‌ترین و تأثیرگذارترین معماران حال حاضر جهان، از جمله معمارانی است که در آثار خویش، همواره در جست‌وجوی شیوه‌های نوین و تکنولوژی‌های جدید برای پیوند میان تکنولوژی، طبیعت و معماری می‌باشد .
تویو ایتو در سال ۱۹۴۱ در ژاپن به دنیا آمد و در سال ۱۹۶۵ تحصیلات معماری خود را در دپارتمان معماری دانشگاه توکیو به پایان رساند. او در سال ۱۹۷۱، بعد از چهار سال کار در دفتر معماری kiyonori kikutake، دفتر معماری خود را با عنوان (urbot) urban robot تأسیس کرد که بعدها در سال ۱۹۷۹ به تویو ایتو و همکاران (toyo ito & associates) تغییر نام داد. تویو ایتو استاد مدعو دانشگاه کلمبیای نیویورک، استاد افتخاری دانشگاه شمال لندن و عضو افتخاری AIA بوده است. او در طی دوران فعالیت حرفه‌ای خود جوایز متعددی را کسب کرده است که از مهم‌ترین آنها می‌توان به جایزه بنیاد معماری ژاپن برای پروژهsilver hut در سال ۱۹۸۶، جایزه هنری mainrich برای طراحی موزه yatsushiro در سال ۱۹۹۲، جایزه طلایی بهترین طرح ژاپنی در سال ۲۰۰۱ ، مدال طلای سلطنتی انگلستان در سال ۲۰۰۶ و معتبرترین جایزه معماری جهان (Pritzker) در سال ۲۰۱۳ اشاره کرد .در سخنرانی دریافت این جایزه، ایتو توضیح داده است که برای او ” وظیفه ی معمار اینست که مردم را از چارچوب های محدود و معمول رها کند و فضاهایی ایجاد کند که در آن احساس راحتی و امنیت نمایند و به درجه ای از آزادی برسند.”
مدل معماری بدون سازه پروژه سندای مدیاتک (Sendai MediaTheque)، ایتو را به جهان شناساند و او را رهبر جریان معماری امروز کرد؛ در این ساختمان تمام تکنیک های «هندسه منحنی»، «سبک و روشن بودن»، «ناپایدار، لحظه ای بودن» را می توان به یکباره دیدآنچه این اثر را از آثار دیگر متمایز میسازد. در مدل معماری ایتو، هسته مرکزی (core) لولهای (tube) است که نور را از خود عبور میدهد و هوا را حمل می کند، وسیله است برای «گذار». در سندای مدیاتک حتی الامکان اجسام (سازه) حذف شده وبا فعلی مانند «گذار» نور و هوا، مدل «معماری بدون سازه» به نمایش گذاشته شده است. مدلی که ایتو برای معماری ارائه داده را شاید بتوان به عنوان مدلی برای فضا دانست. این شاهکار معماری جهان توانست زلزله ای با بزرگای ۹ را در ۱۱ مارس ۲۰۱۱ شهر سندای ژاپن با کوچکترین آسیب پشت سر بگذارد و در حال حاضر به عنوان یکی از سازه های شاخص و مقاوم در برابر زلزله در جهان شناخته می شود . از ان پس تیو ایتو بخشی از زمان خود را وقف اجرا و آموزشِ طراحی پروژه های مقاوم در برابر زلزله در سراسر ژاپن نموده است، از نمونه های موفق آن می توان به طرح توسعه مرکز قربانیان سونامی و زلزله در شمال ژاپن اشاره کرد.

ریچی میاکه (Riichi Miyake)
متولد ۱۹۴۸ در ژاپن . پس از فارغ التحصیل شدن از دانشگاه توکیو در سال ۱۹۷۲ ، تحصیل در دانشکده هنرهای زیبای پاریس را در سال ۱۹۷۹ به اتمام رساند و موفق به دریافت درجه دکترای مهندسی معماری شد . پس از سالیان اشتغال به عنوان پروفسور در دانشکده فنی شیبائورا ، دانشگاه لیج ، دانشگاه کی ئو ، هنرستان ملی هنر و صنعت پاریس ، هم اکنون نائب رییس دانشگاه زنان فوجی در ساپوروی ژاپن است . تخصص او تاریخ معماری ، مرمت میراث فرهنگی و شهرسازی است . او به عنوان نایب رییس انجمن فنون صنعتی فرانسه و ژاپن در بسیاری از فعالیت های پیوند دهنده ژاپن و فرانسه دخیل بوده است . آقای میاکه در طراحی و مدیریت شهری یوکوهاما ، هلسینکی ، شنگ یانگ(چین) ، مکله(اتیوپی) و … فعالیت داشته است . از آثار منتشره او می توان از “تصویر پایان یک قرن” ( چاپ کالینز ، لندن ۱۹۸۸ ) و “سرشتن فرهنگ ، خلق فرهنگ” (انتشارات کاجیما توکیو ۲۰۰۵) نام برد .

داراب دیبا
داراب دیبا متولد سال۱۳۲۰ تهران است.او دانش آموخته رشته معمارى از دانشگاه ژنو و آکادمى سلطنتى هنرهاى زیباى بلژیک است.استاد دانشکده هنرهاى زیبا دانشگاه تهران، استاد مدعو دانشکده هنرهاى زیبا پاریس و دانشگاه ام.آى.تى هاروارد، مسئول بخش دکتراى معمارى دانشگاه تهران، تدریس تئورى معمارى معاصر جهان و ارزیابى و معرفى معمارى معاصر کشورهاى اسلامى در قالب نقدهاى تطبیقى در دانشگاه‌هاى ایران و خارج از کشور، مشاور وزارتخانه‌هاى فرهنگ، مسکن و شهرسازى و امور خارجه، حضور در هیئت‌هاى داورى طرح‌هاى مختلف ملى و بین‌المللى، عضو هیأت داوران اصلى جایزه معمارى آقاخان (ژنو ۲۰۰۱)، طراحى و اجراى آثارى چون سفارت ایران در برلین، که این یکى به خاطر پیوند میراث فرهنگى با معمارى معاصر در کتاب دانشگاه برلین به عنوان اثر برگزیده انتخاب شده است، از جمله فعالیت‌های این هنرمند معمار محسوب می‌شوند. همچنین دریافت جایزه وزارت مسکن و شهرسازى و ریاست جمهورى در معمارى به خاطر طراحى و مدیریت در پروژه مسکن ارزان قیمت براى کارکنان دانشگاه‌هاى علوم پزشکى تهران، هدایت کارگاه‌هاى طراحى و فعال در کنفرانس‌ها و سمینارهاى داخلى وبین‌المللى، عضو رابط هیأت تحریریه چندین مجله بین‌المللى معمارى و سردبیری مجله معمارى و شهرسازى، نگارش کتاب‌هایى چون معمارى معاصر ایران (ژنو ۲۰۰۴)، خانه‌هاى سنتى اصفهان (پاریس ۲۰۰۱)، معمارى مساجد معاصر کشورهاى اسلامى (لندن ۱۹۹۵) و اصول طراحى معمارى (تهران ۱۳۶۹) از دیگر مواردی هستند که در کارنامه دیبا ثبت شده اند.این معمار، طراح و نقاش از سال ۱۳۴۸ کارشناس وزارت فرهنگ و آموزش عالی و وزارت مسکن و شهرسازی و برگزارکننده نمایشگاه‌های انفرادی و جمعی در ایران و خارج از کشور، در زمینه‌های نقاشی، عکاسی و معماری نیز بوده است.

فرهاد احمدی
وی در سال ۱۳۴۸ خورشیدی به دانشکده هنرهای زیبای، دانشگاه تهران وارد شد و در سال ۱۳۵۶ از این دانشگاه فارغ‌التحصیل شد.
وی از جمله معماران معاصر ایران به شمار می‌رود که طرح‌های خود را با گرایش آکادمیک و مبتنی بر اصول نظری تبیین شده‌ای طراحی می‌نماید و با تاکید بر زمین مداری و پیوند محیط با فضا، معماری خاصی را پدید آورده‌است. به طور کلی فرهاد احمدی در طی دو دهه گذشته در کنار آموزش معماری و مسئولیت‌های دیگر حدود سی طرح ارائه کرده‌است، که اغلب آنها در حد ملی بوده و مضمون فرهنگی داشته‌اند.فرهاد احمدی از سال ۱۳۶۰ عضو هیئت علمی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی است.
موقعیتهای ملی و بین المللی
سال ۱۹۹۸ به عنوان معمار منتخب از آسیا درBIANUAL-ROROS معماری در نروژ به دلیل طراحی مرکز فرهنگی دزفول
سال ۱۹۹۸ – سخنرانی در دانشکده‌های معماری BERGAN & TORNDHIEM
سال ۲۰۰۲ – به عنوان معمار منتخب از ایران در BIANUAL-GOLF معماری در امارات – دوبی در رابطه با هویت و معماری نوین و معرفی طرح‌ها (مایکل هاپکینز از انگلیس، آرتا سوزوکی از ژاپن، ایو مونو از فرانسه و نادر اردلان از کویت دعوت شده بودند)
سال ۲۰۰۷- سخنرانی در سمینار UNESCO در پکن – چین در مورد GENTRIFICATION در بافتهای تاریخی و توضیح طرح جنوب میدان نقش جهان (PROPOSAL برگزیده از ایران که موجب مشارکت مالی آن سازمان با شهرداری اصفهان گردید)
سال ۱۳۸۶- دریافت نشان و لوح زرین برای رتبه اول طراحی ابنیه دولتی و عمومی (طرح‌­های ملی)- (برای چهار طرح ساخته شده سفارت ایران در سئول، کره جنوبی – مرکز فرهنگی اصفهان – مرکز فرهنگی دزفول و مرکز نمایشهای آئینی تهران) در اولین همایش ملی و مسابقه معماری و طراحی شهری، (جشنواره شیخ بهائی) توسط وزارت مسکن و شهرسازی

کمیته علمی
بترتیب بر اساس حروف الفبا :
آذری، رحمان- استادیار دانشگاه تگزاس
اسلامی ، سید غلامرضا – دانشیار دانشگاه تهران
ایزدی ، سعید – معاون وزیر و رئیس هیئت مدیره و مدیرعامل شرکت مادرتخصصی عمران و بهسازی شهری ایران و عضو هیئت علمی دانشگاه بوعلی سینا
اخلاصی ، احمد – استادیار دانشگاه علم و صنعت ایران
بلالی اسکویی ، آزیتا – استادیار دانشگاه هنر اسلامی تبریز
بمانیان ، محمدرضا – استاد دانشگاه تربیت مدرس
تهرانی ، فرهاد – دانشیار بازنشسته دانشگاه شهید بهشتی
حق پرست ، فرزین – استادیار دانشگاه هنراسلامی تبریز
خاکزند ، مهدی – استادیار دانشگاه علم و صنعت ایران
راهب ، غزال – عضو هیات علمی مرکز تحقیقات راه و ساختمان وزارت مسکن و شهرسازی
زمانی ، بهادر – استادیار دانشگاه هنر اصفهان
شقاقی ، شهریار – دانشگاه آزاد اسلامی واحد شبستر
طاهباز ، منصوره – دانشیار دانشگاه شهید بهشتی
طلیسچی ، غلامرضا – استادیار دانشگاه بوعلی سینا همدان
عراقچیان ، محمدرضا – استادیار دانشگاه بوعلی سینا همدان
علی الحسابی ، مهران – استادیار دانشگاه علم و صنعت ایران
علیتاجر ، سعید – استادیار دانشگاه بوعلی سینا همدان
عینی فر، علیرضا- دانشیار دانشگاه تهران
فلاح ، آرش – دانشگاه ازاد اسلامی واحد ارومیه
کریمی مشاور ، مهرداد – استادیار دانشگاه بوعلی سینا همدان
محمد زاده ،رحمت- دانشگاه تبریز
معظمی،منوچهر – استادیار مرکز تحقیقات راه و ساختمان وزارت مسکن و شهرسازی
مفیدی شمیرانی ، سیدمجید – استادیار دانشگاه علم و صنعت ایران
مهدیزاده سراج ، فاطمه – دانشیار دانشگاه علم و صنعت ایران
میرغلامی ، مرتضی – استادیار دانشگاه هنراسلامی تبریز
هاشمپور ، پریسا – استادیار دانشگاه هنر اسلامی تبریز
یوسف زمانی،مهرداد -استاد یار دانشگاه کردستان

تاریخ های مهم
آخرین مهلت ارسال چکیده مقالات : ۹۳/۳/۳۰
اعلام نتیجه داوری چکیده مقالات : ۹۳/۴/۱۵
ثبت‌ نام در کنفرانس برای کسانیکه چکیده مقالاتشان پذیرفته شده است : ۹۳/۴/۱۶ الی ۹۳/۵/۳۰
ارسال مقالات کامل و تکمیل روند داوری و اصلاح مقالات : ۹۳/۵/۳۰

تاریخ های مهم
آخرین مهلت ارسال چکیده مقالات : ۹۳/۳/۳۰
اعلام نتیجه داوری چکیده مقالات : ۹۳/۴/۱۵
ثبت‌ نام در کنفرانس برای کسانیکه چکیده مقالاتشان پذیرفته شده است : ۹۳/۴/۱۶ الی ۹۳/۵/۳۰
ارسال مقالات کامل و تکمیل روند داوری و اصلاح مقالات : ۹۳/۵/۳۰

محل برگزاری
کنفرانس روشهای پیشرفته طراحی و ساخت در معماری زمینه گرا در محل مجتمع فرهنگی تفریحی پتروشیمی تبریز برگزار خواهد شد .

شناسنامه برگزارکننده
عنوان : موسسه پژوهشگران مقاوم ساز ایران اسلامی
تعداد اعضای فعال :بیش از ۱۰۰۰ نفر عضو متخصص
حوزه فعالیت : عمران ، معماری ، شهرسازی
تعداد اختراعات ثبت شده : ۶ عنوان اختراع
تعداد سمینارها و دوره های تخصصی برگزار شده : ۲۵۰ دوره تخصصی و مصوب
تعداد جشنواره های برگزار شده : ۳ عنوان جشنواره ملی و بین المللی
تعداد کنفرانس های بین المللی برگزار شده : ۵ عنوان کنفرانس و کنگره جهانی
تعداد طرح های کاربردی ارائه شده : ۱۰ عنوان طرح پژوهشی
برگزاری و شرکت در نمایشگاههای تخصصی : ۷ نمایشگاه مطرح داخلی و خارجی
تعداد کتاب های منتشر شده : ۴ جلد کتاب در حوزه مهندسی عمران،مرمت،شهرسازی و معماری

برخی از افتخارات کسب شده توسط موسسه :
دعوت از موسسه برای ارائه تجربیات فعالیت های ۱۰ ساله در مقر اروپایی سازمان ملل متحد – ژنو سوییس- استراتژی کاهش خطر پذیری ریسک سازمان ملل متحد
تقدیر از سوی معاون وزیر و رئیس سازمان زمین شناسی کشور بجهت خدمات ارزنده در برگزاری کنگره جهانی علوم زمین
کسب عنوان طرح برتر کشور در جشنواره ثامن در حوزه مدیریت شهری از سوی شهرداری مشهد و سازمان مدیریت بحران کشور
کسب عنوان موسسه برتر کشور در حوزه مدیریت شهری از سوی وزارت کشور ۱۳۹۲
کسب عنوان موسسه برتر استان آذربایجان شرقی ۱۳۹۲
کسب عنوان موسسه برتر استان از سوی استانداری ۱۳۹۰
کسب لوح افتخار از سفارت ژاپن به دلیل همکاری نزدیک با سفارت ژاپن در برپایی هفته فرهنگی ژاپن در تبریز و چندین سمینار تخصصی مشترک
کسب لوح افتخار از سوی دولت سوییس به دلیل همکاری نزدیک با مرکز توسعه همکاری های بین المللی دولت سوئیس
کسب عنوان مهندسین مبتکر و مخترع استان آذربایجان شرقی از سوی سازمان مسکن و شهرسازی توسط اعضای موسسه
کسب عنوان برتر در جشنواره اصلاح الگوی مصرف – مرکز تحقیقات مسکن و ساختمان
کسب عنوان برترین کنفرانس سال ۲۰۰۸ از سوی مجله تخصصی مهندسی زلزله اتحادیه اروپا در حوزه مهندسی عمران و شهرسازی

دبیرخانه همایش:
مدیر عامل و مدیر برنامه ریزی کنفرانس : سید آرش سهرابی
ایمیل : a.sohrabi@eetcc.ir
تلفن : ۰۴۱۱۳۳۲۹۶۸۰
دبیر کمیته راهبردی علمی کنفرانس : مرتضی ملکی
ایمیل : mmaleki@iust.ac.ir
تلفن همراه : ۰۹۱۸۸۱۴۰۳۴۵
دبیر اجرایی کنفرانس : صمد دهقان
ایمیل : s.dehghan@eetcc.ir
تلفن همراه : ۰۹۱۴۱۰۷۴۲۸۹
آدرس دبیرخانه اجرایی کنفرانس : تبریز ، کوی ولیعصر ، خیابان سعدی شمالی، خیابان جانفشان ، کوچه فروردین ۱ ، پلاک ۳
تلفکس : ۰۴۱۱۳۳۲۹۶۸۰
کد پستی: ۵۱۵۷۸۱۷۸۶۸

سایت مرتبط: http://conf.eetcc.ir