هرست موضوعات مورد تحقیق از مرحله اول تحقیقات طرح پایانی

طرح مساله و اهمیت موضوع

موضوع: ( توضیح طرح )

شناخت موضوع و مراحل و روش تحقیق

کودکان و فضای مناسب برای تجمع آنها

نوجوانان و فضای مناسب آنها

رنگ های مناسب فضای نوجوانان

مکان های اجتمایی کودکان

فضاهای نوجوانان

مکان های اجتمایی کودکان

اثاثیه کودکان

رفتار کودک رنج سنی : (۳ – ۶ سال)

رفتار کودک رنج سنی : (۶ – ۹ سال)

رفتار کودک رنج سنی : (۱۵ – ۹ سال)

بازی ها و ایجاد خلاقیت در کودک

هنر درمانی، راهی برای کمک به کودکان

چگونگی تزیین اتاق کودک و چیدمان وسایل در آن

آشنایی اجمالی با بیماری کودکان ؟

سبب شناسی کودکان

حقوق بیماران کودک

شناسایی کودکان و عمده ترین بیماریهای شایع کودکان

لوسمی ها

تومورهای سیستم عصبی

تومورهای استخوانی

کودکان بیماری

شناسایی بیماری کودکان

اقدامات مفید جهت بهبود کودکان

برنامه ریزی منظم و دقیق مددکاری برای بیماران

نمونه های موردی

خدمات عمومی

شرح وظایف مدیر خدمات پرستاری

گروه پرستاری

موارد و مشخصات مورد نظر در طراحی فضاهای کسا

ایجاد فضای مناسب

موارد ایجاد محیط مناسب

نور طبیعی

مکان پنجره ها

ابعاد پنجره ها

نوع بازشوی پنجره ها

نور مصنوعی

جلوگیری از صدای نامطلوب

محل استقرار ساختمان

پوسته خارجی ساختمان

مقررات مدیریت پرستاری در جلوگیری از صدای نامطلوب

رنگ و فضای معماری

رنگ

عناصر محیط آرامش بخش و نشاط بخش:

کیفیت فضا

کیفیت بو

کیفیت صوتی (Acoustics):

رنگ کیفیت

نور: کیفیت

دیاگرام های حرکتی

اهمیت ایجاد بامهای سبز در مجموعه

فهرست منابع وماخذ

مطالعات کلینیک قلب – ۱۳۸ صفحه فایل word

(بیشتر…)

۱۳۰۰۰ تومان – اضافه کردن به سبد خرید و دانلود نهایی کردن خرید مورد به سبد خرید اضافه شد

تعاریف و تاریخچه بانکداری در ایران

۱-۱ تعریف واژه بانک

در لغت نامه دهخدا واژه بانک را (از ریشه لغت فرانسوی Banque و ایتالیایی Banca به معنی میزی که روی آن چیزهایی فروشند) سازمان و دستگاهی که محل ذخیره پول مردم است و بدان داد و ستد کنند یا داد و ستد آنجا انجام گیرد، معنی نموده، در تعریف دیگری که در کتاب بانک و بانکداری در ایران منیژه ربیعی رودسری آمده چنین بیان می‌دارد:

«بانک مشتق از بانکا Banco است که واژه‌ای لاتینی و به معنای پیشخوان و نیمکتی است که صرافان ایتالیایی قرون وسطی در پشت آن به معامله و مبادله پول می‌پرداختند. برخی نیز معتقدند که بانک از واژه آلمانی Banca آن به معنای شرکت اخذ شده است. امروزه بانک به معنای مکانی برای عملیات پولی و اعتباری است که در آن به نقل و انتقال وجوه، صدور برات[۱]، نگاهداری سرمایه اشخاص و موسسه‌ها می‌پردازند، و این سرمایه‌ها با اعطای وام و اعتبار در امور اقتصادی، به جریان می‌افتد.» (ربیعی رودسری، ۱۳۸۰، ۱۳)

در فرهنگ لغات انگلیسی نیز معانی بسیاری برای لغت BANK آورده شده است که تعاریف مرتبط با گفتار این کتاب عبارتست از:

(The table or counter of a money-changer or dealer in money) (Oxford, 1989, 931)

به معنای میز یا پیشخان یک متصدی برای انجام امور پولی و تعویض پول

(The shop, office, or place of business of a money-dealer) (Oxford, 1989,931)

به معنای فروشگاه، دفتر یا هر مکانی که برای تجارت در ارتباط با امور پولی مورد استفاده قرار می‌گیرد.

(A business establishment in which money is kept for saving or commercial purposes or is invested, supplied for loans; or exchanged. The offices or building in which such an establishment is located) (Heritage, 1992, 145)

به معنای حرفه‌ای که به منظور پس‌انداز نمودن پول، انجام تجارت و بازرگانی، سرمایه‌گذاری، اعطای وام یا تبدیل پول تاسیس گردیده است. همچنین دفتر یا ساختمانی که در آن چنین کسب و کاری (اشاره به معنای اول) استقرار می‌یابد.

۲-۱ تاریخچه بانکداری در ایران

قبل از ایجاد بانک با تشکیلات منسجم و سرمایه ملی د رایران این قبیل امور توسط تجارت خانه‌ها و موسسات داخلی معتبر و صرافی‌های[۲] عمده انجام می‌گرفت. این گونه بنگاه‌ها به اموری از قبیل نقل و انتقال پول، تنزیل بروات تجارتی و صدور بیجک (قبول ودیعه) و امثال آن اشتغال داشتند. لیکن پس از گسترش فعالیت بانک‌های خارجی که در ذیل به آن‌ها اشاره می‌گردد، این بنگاه‌ها به تدریج از صحنه رقابت خارج گردیده و فعالیت آن‌ها متوقف گردید.

[۱] – «برات به معنای برگه حواله پرداخت قرض و زمان ادای دین و نیز چک از ابداعات موسسه‌های صرافی دوره ساسانی است.» (گیرشمن، ۱۳۶۴، ۴۰۸)

[۲] – سابقه تاسیس صرافی در ایران به دوره هخامنشی و پس از تصرف بین‌النهرین و سقوط امپراطوری بابل توسط کوروش بر می‌گردد، از آنجاییکه این کشور مرکز عمده بازرگانی جهان قدیم بود، موسسه‌های صرافی «اجی بی و پسران» و «پسران موراشوازنیپ پور» را یهودیان در آن دایر کرده بودند که به خدمت دولت ایران در آمد (برای اطلاعات بیشتر به کتاب تاریخ ایران قدیم نوشته استاد حسن پیرنیا مراجعه شود)

مطالعات موزه -همراه با برنامه فیزیکی پاورپوینت

(بیشتر…)

مقدمه:
در واقعیت، رنگ وجود ندارد! از نظر علم فیزیک چیزی وجود دارد آه دارای جسم و یا ماده باشد و بتوان به آن شکل داد و آن را لمس آرد. شیء
رنگی را می توان لمس آرد و یا به آن شکل داد؛ اما این خود آن شیء است آه موجودیت خارجی دارد نه رنگ آن. رنگ تنها ظاهر دارد، چیزی آه
به صورت لحظه ای دیدهمی شود
رنگ بازتابی از نور است که به شکل های متفاوتی در می آید و این بازتاب مجموعهٔ وسیعی را شامل می شود.اگر یک ناحیه باریک از طول مو جهای
نور مرئی توسط ماده جذب شود رنگ بوجود م یآید.
رنگ یکی از از خاصیتهای نور است.ادراک رنگ ،نتیجه نور تابیده شده ،تغییرات در آن،ویژگی های جذبکنندگی،انعکاسی و انتقالی سطح ،رابطه
سطح با رنگهای اطراف ان و ویژگیهای چشم می باشد.
مطالعه درباره ی رنگ ملاحظاتی را در زمینه های فیزیک ، فیزیولوژی و روانشناسی پیش می آورد. علم فیزیک ، توزیع انرژی طیفی نوری
را که از یک سطح صادر و یا به وسیله ی آن منعکس می شود ، بررسی می کند ( شاخه ی خاصی از آن به مطالعه ی جنبه های شیمیایی رنگیزه ها
و رنگینه ها ، در ارتباط با خواص رنگ ساز این مواد می پردازد ) . فیزیولوژی ، فرایند هایی را که در چشم و مغز به هنگام تحریک ناشی از
تجربه ی رنگ اتفاق می افتد ، مورد مطالعه قرار می دهد . روانشناسی در مسائل آگاهی و ذهنیت نسبت به رنگ – همچون عنصری از تجربه ی
بصری – بحث می کند.
*هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد بصری مستقلا تغییر پذیر است : فام ، درخشندگی و اشباع*

١.فام:
صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی – مشخص می
کند .گفته می شود که تقریبا ١۵٠ فام متفاوت را می توان تشخیص داد ، ولی همه ی اینها به طور مساوی در طیف مرئی توزیع نشده اند ، زیرا چشم
ما برای تفکیک فام ها در طول موج های بلند تر توانایی بیشتری دارد . بلند ترین طول موج ها در منطقه ی قرمز و کوتاه ترین طول موج ها در
منطقه ی بنفش هستند . فام را می توان مشخص کننده ی اسم عام رنگ ها تعریف کرد.

٢.درخشندگی(والوور):
دومین صفت رنگ است و درجه ی نسبی تیرگی و روشنی آن را مشخص می کند(غالبا نقاشان اصطلاح رنگسایه را نیز در همین معنا به کار می
برند).معمولا درخشندگی رنگ های فام دار را در قیاس با رنگ های بیفام می سنجند . در چرخه ی رنگ ، زرد بیشترین درخشندگی (معادل
خاکستری روشن نزدیک به سفید) و بنفش کمترین درخشندگی ( معادل خاکستری تیره ی نزدیک به سیاه) را دارد . در سلسله ی رنگی ، هر فام
نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار می آورد (مثلا اگر
بنفش روشن در کنار سبز زیتونی قرار گیرد) ، نوعی تکان بصری ایجاد می کند.

٣.اشباع(پرمایگیفام):
سومین صفت رنگ است و میزان خلوص فام آن را مشخص می کند ( گاه واژه ی شدت را در این مورد به کار می برند ) . فام های چرخه ی رنگ
صد در صد خالص اند ولی در طبیعت به ندرت می توان فام خالصی یافت . همچنین ، کمتر رنگیزه ای حد اشباع فام مربوطه در چرخه ی رنگ را
داراست .
اگر فام ها به هم آمیخته شوند ، رنگ های شکسته به دست می آیند . اختلاط فام های خالص با یکدیگر یا با رنگ های بیفام ، باعث تغییر در
پرمایگی و درخشندگی شان می شوند . به طور کلی ، هر فام قابلیت ایجاد رنگ های متنوعی را در حوزه ی خود دارد که به آن تلوّن(واریاسیون)
می گویند ( مثلا انواع صورتی ، اُخرایی وقهوه ای) ، تلوّن در فام قرمز هستند.

🙁 دسته بندی رنگ ها( ١
بیفام (سیاه ، سفید و خاکستری ها ) ، و فام دار (قرمز ، زرد ، سبز)

۱.رنگ های اصلی و درجه اول:
قرمز ، زرد و آبی را فام های اولیه می نامند و چون مبنای سایر فام ها هستند ،رنگ های اصلی نیز نام گرفته اند.
اگر به دایره رنگ بنگریم خواهیم دید که یک مثلث متساوی الضلاع به دست خواهیم آورد که رنگ قرمز در راس آن ، رنگ زرد در انتهای ضلع
راست ورنگ آبی در انتهای ضلع چپ مثلث قرار م یگیرد .
اگر سه رنگ با هم مخلوط شوند نتیجه کار رنگ خاکستری تیره فام دار) یا به قولی دیگر سیاه یا قهوه ای (است.

۲.رنگ های درجه دوم:
فام های ثانویه عبارتند از : نارنجی ، سبز و بنفش که که از اختلاط مقادیر مساوی از دو فام اولیه حاصل می شوند
در دابره رنگ متساوی الاضلاع معکوس، از سه رنگ نارنجی ،زنگاریو بادمجانی وجود دارد، که در اولی قرمز و زرد، در دومی زرد و آبی و در
سومی آبی و قرمز تقریبا به یک میزان جلوه می کند. این مثلث دوم معکوس را رنگهای درجه دوم می نامیم.

۳.رنگ های درجه سوم:
فام های ثالثه از اختلاط فام های اولیه و ثانویه به دست می آیند : زرد – نارنجی (پرتقالی)
نارنجی- قرمز ، قرمز- بنفش ( ارغوانی) ، بنفش- آبی ( لاجوردی) ، آبی- سبز (فیروزه ای) ، سبز- زرد (مغز پسته ای) . دوازده فام نامبرده را با
ترتیبی معین درچرخه ی رنگ ، نشان می دهند .
در چرخه ی رنگ ، فام های ثانویه و ثالثه ای که بین یک زوج فام اولیه جای گرفته اند ، دارای روابط خویشاوندی هستند و در کنارهم ساده ترین
هماهنگی رنگی را پدید می آورند.

🙁 دسته بندی رنگ ها( ٢
رنگهای خنثی :سیاه، سفید، خاآستری، بژ، قهوه ای رنگهای خنثی رنگهایی هستند آه در طیف رنگی وجود نداشته و از ترآیب رنگهای دیگر بوجود
می آیند و می توانند اثرات مثبت یا منفی داشته باشند. سفید واقعا” یک رنگ نیست بلکه عدم حضور رنگ بشمار میرود و نشانگر خلوص و پاآی
است. از طرف دیگر مشکی نشانه قاطعیت، الزام و رسمیت می باشد.
رنگهای گرم: قرمز، نارنجی، زرد، سبز چمنی، ارغوانی رنگهای گرم محرک سیستم عصبی بوده و احساسات را تشدید می آنند. این دسته از رنگها
بوضوح قابل رویت بوده و موجب جلب توجه می گردند.
رنگهای سرد: آبی، بنفش، فیروزه ای، سبز مایل به آبی، سبز رنگهای سرد رنگهایی ملایم هستند آه اثراتی آرام بخش دارند. آبی روشن می تواند
نشانه صلح و دوستی و آسایش خاطر، و آبی تیره نشانگر قابلیت اعتماد و درستی باشد.

بررسی چرخه رنگ:
تمام رنگها از ترکیب سفید، سیاه و رنگهای اصلی ساخته شده اند
چرخه رنگ ها بر اساس رنگهای رنگین کمان تنظیم شده است: قرمز – نارنجی – زرد -سبز – آبی – بنفش .با قرار دادن این طیفها در حول
یک دایره ترکیب جدید قرمز – بنفش رنگی را نتیجه م یدهد که در رنگین کمان وجود ندارد، ولی در چرخه رنگها یافت م یشود. با استفاده از این
چرخه رنگ فهمیدن ارتباط بین رنگهای مختلف آسانتر م یشود.
روشن، تیره، تند، سیر، مات، کمرنگ، » پرده ها و طیف های گوناگونی از هر کدام از رن گهای اصلی نیز وجود دارند که با افزودن واژ ههای
نامگذاری می شوند. «… پررنگ، مایل به، باز، کدر، متالیک و
مشاهده رنگها:
اشیا به دلیل نحوه انعکاس نور از روی آنها رنگی دیده می شوند . نور سفید خورشید یا لامپ برقحاوی همه رنگهای طیف نور است . وقتی نور سفید
روی یک شی می افتد ، شیئ را تشکیل می دهند. مثلاَ یک شیئ سبز رنگ شیئ است که فقط پرتوهای سبز را منعکس و بقیه را جذب می کند. شیئ
که همه رنگهای طیف نور را منعکس کند سفید دیده می شود . شیئ که هیچ رنگی را منعکس نکند سیاه دیده می شود.
*متظاهر شدن رنگ ها از دیگر مباحث رنگ شناسی است . در تجربه ، سه نمود مختلف در رنگ ها می توان تشخیص داد :
۱.فیلمرنگ:
رنگی است که در فاصله ای نا مشخص نسبت به بیننده ظاهر می شود (مثلا رنگی که در طیف نما اسپکتروسکوپ می توان دید ، یا رنگ آسمان
خاکستری یکنواخت) . فیلمرنگ ، بافت واضحی ندارد و گویی شخص می تواند کمابیش به درون آن رسوخ کند . همواره در تراز جلو به چشم می
آید . فیلمرنگ را نمی توان همچون کیفیتی در اشیاء و یا متعلق به رویه ی اشیاء دانست .
۲.حجمرنگ:
را در اشیای پشت نما می توان دید ( مثلا در یک استکان چای یا در بخار رنگین) . حجمرنگ در فضای سه بُعدی که اشغال کرده است گسترش می
یابد ، ولی تراز متغیری نسبت به چشم بیننده ندارد .
۳.سطحرنگ:
چنان به نظر می آید که روی سطح شیء قرار گرفته است ( مثلا در یک کاغذ رنگی) . بافت رویه ی شیء را به خود می گیرد و حایل غیر قابل
نفوذ برای چشم ایجاد می کند . سطحرنگ را معمولا همچون کیفیتی در خود شیء می انگاریم.
از این سه کیفیت ظاهری که اشاره کردیم ، نمود های دیگری چون تلأ لو، فروغ و فلزنما ناشی می شوند . نقاشان با سطحرنگ سر و کار دارند ولی
بخشی از صناعت آنان معطوف به ایجار نمود های حجمرنگ ، فیلمرنگ ، تلأ لو و فروغ به وسیله ی رنگیزه است که در واقع چنین کیفیت هایی را
ندارد . آن دسته از حجم سازان مدرن که با موادی چون پلاستیک کار می کنند ، از نمود حجمرنگ بهره می گیرند.

تأثیر متقابل رنگ ها:
جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند . اگر در شرایط روشنایی مناسب ، چند ثانیه به یک رنگ فام دار خیره شویم و بی درنگ
بر سطحی سفید بنگریم ، مکمل آن رنگ را خواهیم دید . این پدیده را – که ناشی از واقعیت فیزیکی رنگ عینی نیست – پی انگاره می نامند . پی
انگاره ی هر رنگ ، رنگ مجاورش را تحت تأثیر قرار می دهد و در نتیجه ، تفاوت کیفی آن دو رنگ بارزتر می شود ( مثلا قرمز در کنار سبز ،
پرمایه تر به نظر می رسد و برعکس ) . تغییری که بدین سان در جلوه ی رنگ ها پدید می آید ، مشخص کننده ی تباین آنها است . اگر موقعیت دو
حوزه ی رنگی مقایسه شده چنان باشد که تغییر جلوه ی رنگ ها با هم تلاقی کند ، اصطلاح تباین همزمانبه کار برده می شود.
به سخن دیگر ، در این مقوله ، رابطه ی رنگ های عینی با اثرات ذهنی شان مورد نظر است . رنگ هایی که حاوی مقدار زیادی آبی هستند ( از
بنفش تا سبز) ، نسبت به رنگ هایی که زرد یا قرمز بیشتری در خود دارند (از مغز پسته ای تا ارغوانی) ، سردتر می نمایند . رنگ های سرد ،
مختصر کاهش در دمای بدن نگرنده ایجاد می کنند و رنگ های گرم باعث مختصر افزایش دمای بدن می شوند . به لحاظ بصری ، رنگ گرم پیش
می آید و رنگ سرد پس می نشیند . بسیاری از نقاشان از این کیفیت رنگ ها برای فضا سازی تصویری بهره گرفته اند . منشأ احساس هایی چون
گرمی ، سردی ، پیش آیندگی ، پس روندگی ، وزن و اندازه ی رنگ ها – که اصطلاحاتی رایج در ادبیات هنرهای تجسمی اند) همانا سه صفت
اساسی رنگ ، یعنی فام ، درخشندگی و اشباع است .
نقاشان قدیم بسیاری از نمودها و اثرات بصری رنگ را بدون شناخت علمی به کار می بستند ، ولی انتشار نظریه های رنگ ، نقاشان پُست
امپرسیونیسم ،اُرفیسم و آپ آرت را بر آن داشت که امکانات بیانی و تزیینی رنگ را گسترش دهند و به راه حل های تازه ای در
مسائل حجم ، فضا ، نور و حرکت دست یابند

نتیجه گیری: مطمئن باشید هنوز هم ترکیب تاز های وجود دارد و از آن رنگی متولد می شود که پیامی جدید داشته باشد. شاید که شما حامل این پیام
باشید.

نقش رنگ در معماری
رنگها روح دارند و زنده اند,رنگها کلمه اند و همچنین کلمات سخن میگویند…
از نهان سبز جنگل ها,از راز آبی آسمان و دریاها,از شفافیت و زلالی قطرات باران و از پاکی سفید برف;بلی رنگها از روح آدمی و دنیای پر رمز و
راز انسان سخن میگویند و رنگهایی که انسانها بدان می پوشند و می نگارند و نقش میزنند نیز حکایت از گوشه ای دیگر از درون ایشان دارد .
غایت و هدف همه مجاهدت های هنری بیرون کشیدن و استخلاص ماهیت و سرشت معنوی فرم و رنگ و آزادی آنها از زندان دنیای مادی است.از
چنین آرزو و سودایی است که هنر غیر مادی نشات میگیرد.دنیائی که امروز در آن زندگی میکنیم , به دنیای انسان در سالهای گذشته , شباهتی
ندارد.دنیای ما با ابداع و خلاقیت شکل گرفته است.ما بناهائی میسازیم که محتوای آنها در عملکرد آنها نهفته است;در عین حال بناها سمبول افکار و
عقاید نیستند ; بلکه تجسم افکاری هدف دار هستند.
با گذشت زمان فکر انسان به اسرار پدیده های طبیعت چون رنگین کمان , رعد و برق , جاذبه و امثال آن پی برده است , با وجود این , پدیده ها هنوز
هم در اسرار باقی مانده اند; رعد و برق ما می ترساند.ولی رنگهای رنگین کمان و نور ستاره شمالی روح را تعالی می بخشد و آن را تهذیب می
کند.رنگین کمان سمبل صلح است.فقط کسانی که عاشق رنگ هستند می توانند زیبائی و کیفیت ذاتی آن را درک کنند.رنگ مواهب خود را به همه
تقدیم می کند , ولی رموز و اسرار پنهان خود را فقط برای علاقه مندان واقعی آشکار می سازد.رنگ زندگی است زیرا جهان بدون رنگ برایمان
مرده جلوه می کند , رنگ ها ایده آغازین و ثمره نور اصلی بدون رنگ هستند و مقابل آنها تاریکی بدون رنگ است.
گوته در ” فاربن لهر ” در مورد هماهنگی و کلیت رنگ می نویسد: وقتی چشم رنگی را می بیند , بلافاصله فعالیتش را شروع می کندو عملکردش
چنان است که به شکلی نا خود آگاه و اجتناب ناپذیر , رنگ دیگری ایجاد می کند که با پیوستن به حلقه رنگها , ترتیب حلقه رنگ را کامل میکند و این
تاثیر متقابل , احساسی از غنای رنگ به انسان می بخشد.مقصود از هماهنگی رنگ , هنر وسعت دادن به درون مایه ها و مضامینی از تناسبات
اصولی رنگ است که می تواند بعنوان پایه ای برای کمپوزیسیون ( یا آفرینش هنری )به خدمت گرفته شود.
رنگهای درخشان به تنهایی جذاب هستند اما اگر در یک الگو یا ردیفی منظم قرارگیرند از نظر بصری تاثیر بیشتری خواهند داشت. این نوع آرایش
یک ساختار ساده را بر این رنگها حاکم میکند و در نتیجه یک مفهوم و یا نوعی نظم را، ورای حضور محض رنگها، منتقل خواهد کرد.پدیده های
بصری , معنوی و روانی در حیطه رنگ و هنرهای رنگ روابط مشترک زیادی دارند.وقتی که موضوعی در نظر مشترک گرفته شد , طرح باید از
این موضوع اولیه و حاکم بر کار , پیروی نماید.
اگر رنگ مهمترین وسیله بیان حالت و مفهوم باشد , ترکیب رنگ باید از سطوح رنگ شوع شود و این سطوح , خطوط را مشخص خواهند
کرد.کسی که اول خطوط را رسم می کند و بعد رنگ را بدان می افزاید , هرگز نخواهد توانست یک اثر رنگی خوب و واضح به تصویر
بکشد.رنگها , ابعاد و جهات مخصوص به خود را دارند و سطوح را به شیوه خود , ترسیم می کنند.
شاید به نظر عجیب برسد که در حوزه حس بصری رنگ حرارت را می توان تشخیص داد.به هر حال تجربه نشان داده است که بین دو آتلیه که یکی
با رنگ سبز-آبی و دیگری با قرمز -نارنجی رنگ شده باشد , ۵ تا ٧ درجه اختلاف حرارت یا بودت از طریق ذهنی احساس می شود.به عبارت
دیگر , کسانی که در آتلیه سبز هستند , در ١۵ درجه سانتیگراد احساس سرما می کردند , اما در اتاقی که با رنگ قرمز نارنجی رنگ شده بود تا
١٣ درجه سانتی گراد نیز احساس سرما نمی کردند.حقیقت این است که رنگ آبی-سبز جریان خون را کند و رنگ قرمز نارنجی همانند داروی -١١
محرکی است که باعث حالت هیجانی و تسریع جریان خون در بدن می گردد.
این تاثیرات مختلف قدرت وسیع مفهومی و بیان حالت کنتراست سرد و گرم را نشان می دهد و از آن می توان برای ایجاد اثرات تصویری فوق الهاده
زیبا استفاده کرد.مناظری که فاصله اشیاء در آن زیاد است , همیشه از لحاظ رنگ سرد تر بنظر می رسند , زیرا که در عمق هوا قرار دارند.پس
کنتراست سرد و گرم وسیله مهمی است که اثرات پرسپکتیو و حجمی را نشان می دهد.
شکل ها نیز دارای خصوصیت گویا ومعنی دار نظام زیباشناختی خود هستند.در طراحی,این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با
یکدیگر مطابقت داده شوند,یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تایید و اثبات نمایند.
سه شکل اصلی مربع,مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز,زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.مربع,نمایانگر
ماده,وزن و حدود مشخص است وحسی از کشش و امتداد و تجربه حرکت را القاء میکند.مربع با رنگ قرمز منطبق است و وزن حجم قرمز با شکل
سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.مثلث با زوایای حاد و تند,تاثیر ستیزه جویی,پرخاش و تهاجم را ایجاد میکند.مثلث سمبل تفکر است و حالت
وخصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد.دایره بر عکس مربع,احساسات را ملایم و معتدل میکند و حس آرامش و حرکت آرام و آهسته
را القاء مینماید.دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است.
تطابق و تناسب هر رنگ با شکل مربوط به خود مستلزم همانندی و توازن است.اگر رنگها و شکل ها در بیان مفاهیم و حالات توافق داشته
باشند,تاثیرات آن دو چندان خواهد بود. مطالعه پیرامون احساس رنگ دقیقآ با اثرات رنگ در طبیعت آغاز می شود بدین معنی که تاثیر حسی حاصله
از اشیاء رنگین روی حس بینائی خود را بررسی می کنیم.
امروزه پیشرفت در صنعت شیمی رنگ , سبک و عکاسی رنگی , میزان علاقه عمومی به رنگ را افزایش داده است.ولی این علاقه موقتی به رنگ
تقریبآ سراپا بصری و دارای ویژگی های مادی است و با دید معنوی و احساس بررسی نمی شود.
این نوعی به بازی گرفتن سطحی و صوری نیروهای ماوراء طبیعت است و همچنین فقدان جهت گیری و برنامه ریزی در مورد لزوم آشنائی با اتود
های طبیعت نقصی است که در مدارس هنر قابل بررسی است.اتودهای طبیعت در هنر نمی بایست کاری تقلیدی برگرفته از تاثیرات تصادفی
باشد.بلکه باید تحلیلی و تحقیقی بوده و فرم ها و رنگ ها را که مختصات راستین هستند , ابداع نمایند.چنین اتود هائی تقلیدی نیستند بلکه
تفسیرگرند.اگر بخواهیم این تفسیر بجا و شایسته باشد , باید پیش از آن , مشاهده دقیق و تفکر صحیح انجام شود.
مبحث رنگ یکی از مهمترین عناصر موثر در هر نوع طراحی است. هنگامی که به یک جسم می نگریم در نگاه اول رنگ ان به چشم می اید و بعد
و فرم ان و سپس بافت جسم را تشخیص می دهیم. همچنین رنگ مانایی بیشتری بر حافظه دارد چنانکه جسمی که به سرعت از کنار ما عبور میکند
ممکن است فرم و بافت ان به خاطر فرد نماند اما رنگ ان معمولا در خاطر میماند .
پس لازم است بطور خلاصه به این مبحث بپردازیم و با تسلط کامل به مبحث رنگ و شناخت نحوه استفاده از انان به طراحی بک محوطه اقدام کنیم .
“رنگ حاصل بازتاب فیزیکی نور از سطح اشیاست که توسط چشم دریافت می شودو تاثیرات حسی گوناگونی را در افراد به وجود می اورد .
چنانچه رنگهای روشن و پررنگ ،نشاط اور ،سرزنده و روح بخش هستند ،اما رنگهای تیره و کم رنگ ،عاری از نشاط ،سرزندگی و روح بخشی
قلمداد می شوند
“رنگ یکی از از خاصیتهای نور است . ادراک رنگ ،نتیجه نور تابیده شده ،تغییرات در ان ، ویژگی های جذب کنندگی ،انعکاسی و انتقالی سطح
،رابطه سطح با رنگهای اطراف ان و ویژگیهای چشم می باشد .
رنگ در برانگیختن احساسات بیننده ،یعنی واکنش های ذهنی او موثر است. رنگ توانایی زیاد و منحصر به فردی در تهییج ،مضطرب ساختن و
ارامش بخشیدن به بیننده دارد . رنگ می تواند احساس دلهره ،نگرانی یا بی خیالی را به بیننده منتقل سازد. توانایی کنترل رنگ برای برانگیختن
احساسات و رفتارهای مناسب از سوی بیننده برای ایجاد موثر فضای خارجی بسیاری اهمیت دارد .
فضاها و عناصر موجود درانها دارای مفاهیم ذاتی هستند. میزان انتقال این مفاهیم به بیننده بستگی به میزان اگاهی بیننده از فضا و عناصر ان دارد .
رنگ در به نمایش در اوردن ،تعادل و پنهان کردن این عناصر و مفاهیم انها می تواند بسیار موثر باشد.

رنگهای گرم
درچرخه رنگها ، رنگهایی که احساس گرما را به انسان منتقل می کنند مانند قرمز ،نارنجی ،زرد و… به نام رنگهای گرم خوانده می شود. رنگهای
گرم در طراحی جلو می ایند و قبل از رنگهای دیگر به چشم می خورند و نزدیک تر از فاصله حقیقیشان به نظر می رسند .
-استفاده از رنگهای گرم ، محیط را کوچکتر نشان می دهد .
رنگهای سرد
رنگهای ابی ،سبز،بنفش و … نیز که احساس سرما را منتقل می کنندرنگهای سرد نامیده می شوند.رنگهای سرد در منظر عقب می نشیتنند و دورتر
از فاصله حقیقیشان از چشم به نظر می ایند .
-استفاده از رنگهای سر د در هر نوع محوطه ،فضا را بزرگتر نشان می دهد .
نکته: با قرار دادن رنگهای سرد در پس زمینه و رنگ های گرم در پیش زمینه یک محیط در چشم بیننده بزرگتربزرگتر جلوه می کند. و برعکس
این عمل برای کوچک نشان دادن یک محیط
دیوارها و پیش زمینه های روشن رنگ های سرد ، مختصر کاهش در دمای بدن نگرنده ایجاد می کنند و رنگ های گرم باعث مختصر افزایش
دمای بدن می شوند . به لحاظ بصری ، رنگ گرم پیش می آید و رنگ سرد پس می نشیند.
پنجره ها و مبلمان با زمینه رنگ و سایز متوسط در مبلمان و پنجره هائی با سایز بزرگ شاهد آن خواهیم شد که رنگ انها با یکدیگر مخلوط خواهد
شد و از لحاظ تأثیر گذاری بر محیط غالب خواهند شد ثبات از بین خواهد رفت و تلویحاًنوعی تکان بصری ایجاد خواهد نمود.با مبلمان وپنجره های
متوسط و با رنگی متعادل و متوسط خواهیم توانست ترکیب بندی با ثبات داشته باشیم. هر ترکیب بندی را میتوان کارآمد دانست به شرط این که
عناصر صحنه به طور موثر با بینندگان مورد نظر آن، ارتباط برقرار کند. در اغلب موارد، نکته اساسی در شناسایی عناصر کلیدی صحنه نهفته
است تا با نظم مبلمان و میزان نور ، آنها را از دل سایر عناصر تصویری متفرقه، بیرون بکشید. همین اشیاء مزاحم، صحنه ها را مخدوش میکنند و
همچنین،بهتر است به جای تمرکز زیاد روی جزییات خیلی خاص، تنها روی ساختار کلی صحنه تمرکز کنید. چرا که تاثیر آنها در مقابل ترکیب بندی
عمومی، بسیار سطحی است.
ملحقات تیره از این رو چشمان شما به سمت رنگ تیره تر کشیده میشوند و شما در روشی قادر خواهید بود ملحقات واثاثیه ها را نظم دهید تا هادی
دید وکیفیت بصری روان باشند.
رنگ زندگی است زیرا جهان بدون رنگ برایمان مرده جلوه میکند,رنگها ایده آغازین وثمره نور اصلی بدون رنگ هستند و مقابل آنها تاریکی بدون
رنگ است.نور اولین پدیده در جهان است از طریق رنگها روح و طبیعت زنده جهان را برایمان آشکار میسازد.
همچنین کلمه و آوای آن,شکل و رنگ اش,رگه های اصلی از ذات فوق طبیعی است که ما تصویری اندک از آن داریم.همانطور که صدا,رنگ , جلا
به لفظ می بخشد,همینطور هم رنگ بطور طبیعی به فرم شکل خاصی میدهد.ماهیت اصلی رنگ طنینی از تصورات خیالی است و در این حالت
رنگ موسیقی است.زمانی که اندیشه مفهوم, قاعده مندی,لمس رنگ و طلسم آن,شکسته است انگاه در دستان خود جز جسم بی روح چیز دیگری
نداریم.
رنگ های نارنجی و آبی,رنگ های مکمل هستند و مخلوط این رنگها,رنگ خاکستری بوجود می آورد.وقتی ناظر در این مکان قرار
میگیرد,نورهای متفاوتی دریافت خواهد کرد که این نورها متناوباًبا نارنجی و آبی است و دیوارها این رنگها را با زوایای دائماًمتغیرانعکاس
میدهد.این تاثیر متقابل احساسی از غنای رنگ به انسان می بخشد.
رنگها نیروها و انرژی های درخشنده ای هستند که چه آگاه و چه ناخود آگاه روی ما اثر مثبت و منفی خواهند داشت.هنرمندانی که شیشه های رنگین
خلق می کنند از رنگ برای خلق چنان محیطی معنوی و اسرار آمیز استفاده میکردند که اندیشه های پرستش کنندگان را بر دوش شاهین معنویت به
پرواز درمی آورند.اثرات رنگ نه تنها از لحاظ بصری بلکه از جنبه های روان شناسی و روان شناختی نیز باید بررسی شوند.
سطوح رنگ باید شکل,وسعت و حدود خود را از خود رنگ و نوسان شدت آن (رنگ)کسب کند نه اینکه با خطوط از پیش معین شده باشد.
همچنین,شکل ها نیز دارای خصوصیت گویا ومعنی دار نظام زیباشناختی خود هستند.در طراحی,این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست
با یکدیگر مطابقت داده شوند.
یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تایید و اثبات نمایند.سه شکل اصلی مربع,مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی
قرمز,زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.
مربع,نمایانگر ماده,وزن و حدود مشخص است وحسی از کشش و امتداد و تجربه حرکت را القاء میکند.مربع با رنگ قرمز منطبق است و وزن حجم
قرمز با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.
مثلث با زوایای حاد و تند,تاثیر ستیزه جویی,پرخاش و تهاجم را ایجاد میکند.مثلث سمبل تفکر است و حالت وخصوصیت بی وزن آن با زرد روشن
هماهنگی دارد.
دایره بر عکس مربع,احساسات را ملایم و معتدل میکندو حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القاء مینماید.دایره سمبل روح است که در درون خود
همواره در حال حرکت است.
تطابق و تناسب هر رنگ با شکل مربوط به خود مستلزم همانندی و توازن است.اگر رنگها و شکل ها در بیان مفاهیم و حالات توافق داشته
باشند,تاثیرات آن دو چندان خواهد بود

منابع:
١.مهندسین امایش محیط – ١٣٧٢
( ٢.ماتلاک ،جان .ل( ٢٠٠۶
Galen Minah ٣.اقتباص از مقاله رنگ ها به عنوان ایده از
۴.فرهنگ همراه پیشرو آریانپور. ١٣٨٣ تهران.
۵.جواد یساولی ١٣٧۵ :مقدمه ای بر شناخت قالی ایران، تهران: انتشارات فرهنگسرا
۶. پایان نامه کارشناسی ارشد حسین راستی
١.Berendsen, A. M., &Berendsen, A. M. (١٩٨٩).Marine painting manual. London
٢.a b Berendsen, A. M., &Berendsen, A. M. (١٩٨٩).Marine painting manual. London
٣.DailyTech – Nissan Develops Color Changing Paint for Vehicles٣.
۴.«Safe Use, Storage and Disposal of Paint»۴.
۵.«Storage and Disposal of Paint Facts»۵.
۶.Bently, J. (Author) and Turner, G.P.A. (Author) (١٩٩٧).Introduction to Paint Chemistry
and Principles of Paint Technology.Unk..ISBN ٠-۴١٢-٧٢٣٢٠-۴.
۷.Eva Fay
Colour Consultant and principal designer of Eva Fay Colour Design.

۱ـ تنوع در بالشتک ها .

یک جفت بالشتک همیشه دید شکننده ای دارد ؛ از دو جفت بالشتک متضاد در رنگ، طرح و بافت استفاده کنید .

۲ـ تختخواب بزرگ تر بخرید.

مبلمان های کوچک، اتاق کوچک را، تنها کوچکتر میکند.یک تخت بزرگ با تاج بلند را امتحان کنید ؛ اتاق تان بزرگ تر میشود.

۳ـ  قفسه ها را باز بگذارید.

یک گنجینه باز، به مراتب از نوع بسته آن جذاب تر است. دیگران را به جهان راز آلود خود راه دهید.

۴ـ تیرگی را امتحان کنید.

دیوار های تیره، بر عکس آنچه انتظار دارید عمل میکنند. آن ها اتاق های کوچک را بزرگ تر میکنند .

۵ـ کاغذ دیواری راحت است .

سریع ترین راه برای تزئین کردن درهای کشویی گنجینه ها، پوشاندن با کاغذ دیواریست . همانند کاری که “ملیسا وارنر” برای تغییر یک اتاق خواب، به اتاق کار خود کرده است.

۶ـمجموعه بزرگ نیاز به ترتیب دارد .

دیوار کوب ها، میتوانند به مجموعه های بزرگ و اشکال عجیب ترتیب بدهند .

۷ـاز یک قالیچه واقعی در حمام استفاده کنید .

از یک قالیچه به جای پادری حمام استفاده کنید .این امر به مقاومت بیشتر پا در برابر سایش و رطوبت کمک می کند.

۸ـمی توانید کاناپه را حذف کنید.

هیچ قانونی مبنی بر این که فضای پذیرایی باید کاناپه داشته باشد، وجود ندارد.

۹ـ سفید جواب میده !

شما هیچوقت از رنگ سفید پذیرایی خسته نمی شوید.

۱۰ـیک تخت خواب آلاچیق دار میتواند سرما را از اتاق خواب مدرن بگیرد.

۱۱ـنورهای خود را لایه بندی کنید.

چهار لامپ از دو لامپ بهتر است. شما به نور محیطی، برای زمان های عادی و یک نور متمرکز، برای مطالعه نیاز دارید .

۱۲ـدر پوشاندن از تا زدن استفاده کنید.

پوشاننده ها را تحت کنترل بگیرید.آن ها را از طول بیندازید، سپس از وسط و در نهایت، آن ها را به شکل کوسن، تا بزنبد.

۱۳ـمیز قهوه خوری سنتی خود را، به یک گوشه برانید.

بیشتر میزهای قهوه خوری همه کاره ای که شما همیشه داشتید، یک صدر عثمانی با یک سینی است.

۱۴ـ پوشاندن مبلمان اتاق را تمام میکند.

پایه های زیاد صندلی و میز، میتواند یک اتاق را متشنج کند. پوشاندن یک طرف یا هر دو طرف مبل، میتواند آن را متصل به زمین نشان دهد .

۱۵ـطلایی مجلل است .

طلائی همیشه در پس زمینه است . مقداری تنوع میتواند یک اتاق را گرم کند.

۱۶ـگیاهان گوشه های تنها را زنده میکند.

هیچ چیز، یک گوشه ی تنها در یک اتاق بزرگ را مثل یک درخت گلدانی، نرم نمیکند .

۱۷ـچرم آخرین انتخاب است .

آسیب پذیرترین پارچه برای میز غذا خوری، چرم و است.به خصوص اگر رنگ سفید را انتخاب کنید. چرم انتخاب آخر است

۱۸ـصندلی هایتان را تغییر دهید.

صندلی های میز نهار خوری را ترکیب کنید. نباید هشت صندلی مشابه را، در فضای نشیمن قرار دهید.

۱۹ـنورپردازی قفسه ها را فراموش نکنید.

قفسه های خود را دوست داشته باشید! آن ها را رنگ کنید، کاغذ کنید، عکس هایی که به شما الهام میدهد در آن بچسبانید، و حتما آن ها را نور پردازی کنید.

۲۰ـتجدید روکاری تازگی می آفریند .

از رنگ کردن قسمتی از وسایل نترسید . همه قسمت های مبلمان نمیتوانند قهوه ای باشند. .

آیا حمام شما کوچک و تنگ است؟ دوست داشتید فضای بزرگ تری داشته باشید؟ ما به شما این مژده را می دهیم  که  برای بزرگ تر کردن حمام تان، نیازی به اضافه کردن فضای بیشتر نیست.شاید تنها چیزی که شما برای جادارتر نشان دان حمام خود نیاز دارید، چند ترفند ساده باشد. در ادامه به چند ترفند ساده که می تواند حمام شما را از حالت عای بزرگ تر نشان دهد اشاره شده است.

۱ـ استفاده از نور های رنگی در دیوارها

شاید تنها ترفند مهم برای ایجاد وهم یک حمام بزرگتر از آن چه در راقعیت هست، انتخاب رنگ درست برای دیوارها باشد.از آنجا که رنگ های روشن و به خصوص سایه ها، نور را به خوبی بازتاب می دهند، و روشنایی فضا را ارتقا می دهند، می توانند گزینه های خوبی باشند.اگر قصد استفاده از کاغذ دیواری دارید، از اینکه رنگ های تیره به عنوان ضمینه استفاده نشده است، اطمینان حاصل کنید.بهترین انتخاب میتواند ضمینه سفید با الگوهای نرم باشد.

۲ـ اتاق را با نور روشن ترکنید.

نور های اضافی به طور حتم می تواند بدون افضایش مساحت اتاق آن را بزرگتر و جادارتر نشان دهد.سعی کنید برای استفاده بهتر از نور طبیعی، از نورگیرها و پنجره های بزرگ تر استفاده کنید .متناوبا، در نظر گرفتن لوازم روشنایی بیشتر در فضاهای کم نور در گرو استفاده از انرژی برقی بیشتر است.این طرفند ها بدین گونه دیوار های فضا را دور تر نشان می دهد از این رو حمام بزرگ تر به نظر می آید.

۳ـ آینه اضافه کنید.

یکی از بهترین راه ها برای بزرگتر نشان دادن فضای کوچک یک حمام، نصب کردن آیینه در دیوار است.نصب استراتژیک آیینه ؛ برای مثال نصب یک آیینه در مقابل پنجره رو به بیرون، در دریافت نور بیرون و انعکاس آن در فضای داخل کمک می کند. آیینه تمام قد افقی تاثیر یک فضای گسترده تر را دارد در حالی که آیینه های قدی عمودی حس قد برافراشته گی به فضا می دهد .

۴ـ کمد های دیواری را جایگزین کمد های زمینی کنید.

یک ایده ساده و ازرشمند برای صرفه جویی در فضای حمام های کوچک، جایگزین کردن قفسه هایی که فضای بیشتری را آزاد میکنند، به جای کمد های بزرگ و جاگیر است.مبادله کردن کمد های زمینی با قفسه های معلق دیواری، به طور چشم گیری به بزرگ تر شدن فضا کمک میکند.نصب کردن قفسه های شناور در کنار دوش و توالت، فضای مناسبی برای نگهداری شامپو، لوازم آرایش و لوازم دیگر ایجاد میکند . همچنین میتوانید از پشت در حمام برای نصب جا لباسی استفاده کنید.

۵ـ نظم و ترتیب.

به هم ریختگی حمام شما را به مراتب از آنچه هست، کوچکتر و تنگ تر نشان میدهد . تا جایی که امکان دارد به هم ریختگی را در حمام تان از بین ببرید . وسایل تزئینی را به جای بوفه، در کمد ها قرار دهید و تنها اقلام ضروری و وسایل تزئینی ساده را در معرض دید بگذارید . به خاطر داشته همیشه کمتر، بیشتر است.

آنالیز موقعیت ومکانی
آنالیز وسایت
توضیحی ووبر روند کار
موقعیت مکانی بنا
قسمت پایین تصویرآموزشی _ قسمت بالای تصویرکارگاه ها_ چپ و راست درهای ورودی
توضیحات پلان:
سه بعدی فضاهای داخلی
راه های تهویه هوا
اهمیت تهویه هوایی :
بررسی ورودی و نماهای مختلف از ساختمان
تلفیق پلان و پرسپکتیو بنا
ورودی ساختمان و نحوه توضیع و بارگزاری های ترافیکی در ابعاد
نماهای مختلف از مسیر های ورودی

پروژه پاورپوینت تحلیل دانشکده هنر زیبا

این مطلب شامل پروژه پاورپوینت تحلیل دانشکده هنر زیبا میباشد که برای مطالعات اولیه طراحی دانشکده هنر آماده شده است
مقدمه
مشخصات بنا
جزییات بنا
پلانهای بنا
سایت پلان
پلان طبقات
تحلیل پلان
کیفیت فضایی
دیاگرام ارتباطی
تصاویر
نماهای دانشکده

خرید فقط همین پروژه :

۱-    برای اندازه گیری عملیات خاکی در متره و برآورد از واحد متر مکعب استفاده می شود.

۲- آجر خطائی ، آجری است که در اندازهای ۵×۲۵×۲۵ سانتیمتر در ساختمانهای قدیمی برای فرش کف حیاط و غیره بکار می رفت .

۳- چنانچه لازم باشد در امتداد دیواری با ارتفاع زیاد که در حال ساختن آن هستیم بعدا دیوار دیگری ساخته شود باید لاریز انجام دهیم .

۴- هرگاه ابتدا و انتهای یک دیوار در طول دیوار دیگری بهم متصل شود ، به آن دیوار در تلاقی گفته می شود.

۵- در ساختمانهای مسکونی (بدون زیرزمین) روی پی را معمولا بین ۳۰ تا ۵۰ سانتی متر از سطح زمین بالاتر می سازند که نام این دیوار کرسی چینی است.

۶- قوس دسته سبدی دارای زیبایی خاصی بوده و در کارهای معماری سنتی استفاده می شود.

۷- حداقل ارتفاع سرگیر در پله ۲ متر می باشد.

۸- ویژگیهای سقف چوبی :

الف) قبلا عمل کلافکشی روی دیوار انجام می گیرد

ب) عمل تراز کردن سقف در کلاف گذاری انجام می شود

ج) فاصله دو تیر از ۵۰ سانتیمتر تجاوز نمی کند

د) تیرها حتی الامکان هم قطر هستند

۹- گچ بلانشه کندگیر بوده ولی دارای مقاومت زیاد مانند سیمان سفید است.

۱۰- به سیمان سفید رنگ معدنی اکسید کرم اضافه می کنند تا سیمان سبز به دست آید.

دانلود کامل فایل ورد این مطلب